最近一段時(shí)間，國(guó)產(chǎn)大劇迎來“井噴”。
優(yōu)秀的主旋律作品，層出不窮，靳東領(lǐng)銜的法治大劇《底線》開播就爆，湖南衛(wèi)視低迷了幾個(gè)月黃金檔劇集收視直接飆上0.7，后續(xù)繼續(xù)看漲。
央視，也出手了——《大考》。
這部劇陣仗有多大？不僅在央視一套播出，還同時(shí)上星東方衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視聯(lián)播，四大視頻平臺(tái)網(wǎng)絡(luò)跟播，這才叫真正的霸屏。
央視一出手，就知有沒有。僅央一收視就酷云輕松接近破一，初露劇王氣象。
但，從《覺醒年代》《人世間》到《大山的女兒》，央視打造主旋律作品，可不止是出大劇，出爆款。更擅長(zhǎng)出好劇。
能讓觀眾沉浸式追劇，不得不歸功于這部劇的演員陣容。
太華麗了。
陳寶國(guó)、王千源、顏丙燕、王驍、郭濤、梁靜、曹曦文、藍(lán)盈瑩、李庚希、胡先煦、榮梓杉……老中青三代演技派，放到擅長(zhǎng)拍攝現(xiàn)實(shí)題材的沈嚴(yán)導(dǎo)演手里，這是什么效果?
果然，一群好演員，憑借對(duì)現(xiàn)實(shí)人物的精準(zhǔn)塑造，再次詮釋了“演技”這門手藝。
提起“演技”這個(gè)詞，我們已經(jīng)習(xí)慣了很多媒體常用的詞匯：“演技炸裂”、“神演技”、“演技無敵”……
但演技，到底是什么？
《大考》這群演員給出的答案卻截然不同：潺潺如流水，洶涌入大江。
最好的演技，不是炸裂，而是融入生活本身。因?yàn)樯畈粫?huì)天天炸裂，但卻讓人百看不厭。
我選出了前五集中“演技最好的8位演員”，排了個(gè)名，只為管中窺豹。
跟大家一起一個(gè)一個(gè)，看看他們的表演，到底怎么演出了生活的百般滋味？
TOP8、梁靜——“虎媽”董碧華
好久沒見梁靜演電視劇了，再演，當(dāng)年擅演颯爽女警的梁靜也到了演媽的年紀(jì)，但就算是演媽，也是標(biāo)準(zhǔn)的虎媽媽。
梁靜飾演的吳家俊媽媽，堪稱虎媽界的天花板，從出場(chǎng)開始，那種過度強(qiáng)勢(shì)帶來的窒息感就成為籠罩在吳家俊頭頂?shù)臑踉啤?/p>
但教育就像彈簧一樣，過度管理的結(jié)果就是：越是管得緊，孩子就越是反抗。
雖然久疏戰(zhàn)陣，但梁靜在三場(chǎng)戲中的情緒表達(dá)，還是證明了她的演技絲毫沒有退步。
第一場(chǎng)，是在工作的酒店和同事吵架，最后直接撂狠話：“等過了年，我就辭職，除了我兒子，我誰也不伺候了！”
你以為是氣話，結(jié)果她還真辭職了，一個(gè)為了孩子不顧一切也奉獻(xiàn)一切虎媽形象，就堅(jiān)實(shí)地立了起來了。
第二場(chǎng)戲，是吳家俊背著父母偷偷報(bào)名了藝考，一直瞞著不敢說。
大年三十這天，他終于下定決心坦白，雖然看著虎媽嘴唇動(dòng)了幾次，怎么都開不了口，但最后還是說了出來。
結(jié)果她前一秒她催著兒子動(dòng)筷子，忽然整個(gè)人就陷入了抓狂的狀態(tài)，眼睛里布滿了血絲，爆發(fā)后給兒子打包行李：走，走哇！
是讓人看了心臟病爆發(fā)的程度，我要是吳家俊也再不敢提藝考的事了。
第三場(chǎng)戲，是她沖進(jìn)兒子房里，把兒子的AI動(dòng)漫亂畫一器，吳家俊終于徹底爆發(fā)，暴走離家。
梁靜一個(gè)滿眼委屈的眼神，就把一個(gè)佯裝強(qiáng)大實(shí)則脆弱的虎媽形象，全都演了出來。
董碧華的人設(shè)無疑不算討好，但梁靜能把角色演到讓觀眾都產(chǎn)生心理陰影的程度，還能帶出角色的另一面，這就是演技。
TOP7、鄭偉——潘小宣
在一票年輕演員中，曾在《新三國(guó)》中飾演小孫權(quán)，《人間正道是滄桑》中飾演費(fèi)明(少年)的鄭偉原本不算最出名的，但他飾演的富二代學(xué)子潘小宣卻出人意料地?fù)屟邸?/p>
高考沖刺期通常是充滿緊張疲累的，但潘小宣卻是高考生中最討喜的角色，就像照進(jìn)高考緊張氣氛中的一縷陽(yáng)光。因?yàn)槔系绣X，他一開始就沒打算拼命，所有人沒日沒夜復(fù)習(xí)的時(shí)候，他還在宿舍快樂玩耍。
鄭偉可演得也很好，把角色那種樂觀早熟，粗中有細(xì)，演得入木三分。
雖然家里有錢，但他沒有某些富二代的臭脾氣，反而特別理解家境困難的同學(xué)，同寢室的貧困同學(xué)快要上網(wǎng)課了還沒錢買手機(jī)，他主動(dòng)買了一個(gè)手機(jī)給他。
但他知道同學(xué)自尊心強(qiáng)不肯收，就當(dāng)著那個(gè)同學(xué)的面，拆掉手機(jī)包裝再把手機(jī)丟進(jìn)垃圾桶里，最后幫到同學(xué)還照顧了窮孩子的尊嚴(yán)，簡(jiǎn)直帥爆。
這種學(xué)生學(xué)習(xí)成績(jī)不好，但不能說學(xué)校教育是失敗的，因?yàn)樗诼L(zhǎng)住校中依然學(xué)到了難得的高情商和做人的道理：理解和尊重所有人這門課，他可以拿滿分了。
TOP6、王千源——王本中
教育出這種另類好學(xué)生的，就是王千源飾演的“鐵血”中學(xué)校長(zhǎng)王本中。
看慣了王千源飾演的悍匪或者警察的觀眾，看到他演校長(zhǎng)可能有點(diǎn)不習(xí)慣，但挑選這么一張不像校長(zhǎng)的臉來演校長(zhǎng)，正是沈嚴(yán)的巧思。
因?yàn)閭ス庹慕巧话悴蝗菀壮霾?，除非另辟蹊徑?/p>
王千源就是這條蹊徑。
劇中有場(chǎng)戲是他發(fā)現(xiàn)上文沒錢買手機(jī)的貧困生早飯只能干啃饅頭，結(jié)果一場(chǎng)戲演出了動(dòng)作片的感覺，他叫住學(xué)生問為什么吃饅頭，食堂有牛奶啊，學(xué)生編了個(gè)謊話說時(shí)間太趕了。
王千源表面不動(dòng)聲色，其實(shí)已經(jīng)猜到是為什么，回頭就打給食堂。
這種表演放在警匪片中下一個(gè)鏡頭可能就是抓捕，放到本劇中卻讓人心頭一暖。
愛護(hù)學(xué)生不是靠嘴上說的，要的就是這種細(xì)節(jié)。
比起那些毫無棱角的臉譜化形象，王千源的表演，足夠真實(shí)也絕對(duì)立體。
王千源另一個(gè)表演特點(diǎn)是擅長(zhǎng)神來之筆。
比如學(xué)生集體留校的春節(jié)聯(lián)歡中，他吹起口風(fēng)琴的一剎那，讓人感覺這一段用在《八佰》中也行，但高考其實(shí)也是一場(chǎng)戰(zhàn)役。
另一場(chǎng)戲是和陳寶國(guó)辯論中，最后陳寶國(guó)一句話戳中他的軟肋，剛才還吧唧吧唧輸出的王千源忽然整個(gè)人定住。
這表演只有一瞬，甚至不到一秒鐘，但就是這段短短的表演，卻將角色內(nèi)心充滿愧疚的情感張力，全都呈現(xiàn)了出來。
TOP5、胡先煦——治爹小能手周博文
很多人印象中的胡先煦還是《小別離》里的痞痞的樣子，沒想到戴上眼鏡演起學(xué)霸來也這么帶感。
學(xué)霸的角色很容易演僵，但胡先煦的表演是張弛有度。
因?yàn)槔系遣还ぷ骺坷掀硼B(yǎng)的網(wǎng)癮中年，他反而自律成學(xué)霸，為了讓爸幫媽干活分憂，把爸的賬號(hào)給盜了，說賣了其實(shí)沒賣，用來拿捏老爸。
胡先煦治爹的兩場(chǎng)爆發(fā)戲都特別精彩。
一場(chǎng)是回到家看老媽忙里忙外，老爸卻又在打游戲，氣得上去就把爸的電腦直接按了關(guān)機(jī)，觀眾隔著屏幕都能感受到角色的憤怒值達(dá)到了頂點(diǎn)。
另一場(chǎng)是媽來勸他把游戲賬號(hào)還給爸時(shí)，他先是埋頭做題，然后忽然按掉鬧鐘冒出一句：“媽，你跟他離婚吧?！?/p>
接下來他說出一連串自己的完整計(jì)劃，從一開始的憤怒爆發(fā)，到越說越冷靜，再到被母親拒絕后的沉默，胡先煦用精準(zhǔn)的表演，把角色心中積壓良久的怒火，毫無顧忌地展露了出來。
這個(gè)角色讓我更確信胡先煦未來可期。
TOP4、李庚?！傲羰貎和碧秭?/p>
很多演員會(huì)有特別擅長(zhǎng)的角色類型，比如陳寶國(guó)、唐國(guó)強(qiáng)擅長(zhǎng)演帝王，黃渤擅長(zhǎng)小人物等等，而李庚希在演學(xué)生領(lǐng)域可以說是獨(dú)樹一幟的存在。
她飾演的田雯雯父母在武漢做生意，常年一個(gè)人留守上學(xué)，但把生活打理地很好。
全劇開場(chǎng)就是她騎著車來到周博文家的早點(diǎn)攤，跟學(xué)霸一起上學(xué)。
遲到了卻有老校長(zhǎng)幫她們打掩護(hù)，3個(gè)人搬著練習(xí)冊(cè)到了教室門口，藍(lán)盈瑩演的老師已經(jīng)叉腰等著火力全開，她沒等老師出手先說是校長(zhǎng)讓他們?nèi)グ峋毩?xí)冊(cè)去了，生生讓老師把炮火憋回去。
兩場(chǎng)戲下來就把人物演出了真實(shí)感。
李庚希演出了角色的獨(dú)立、懂事，但她畢竟是個(gè)孩子，最新的劇情中母親總算帶著妹妹回到家和她一起過春節(jié)，父親卻留在外地，忽然一個(gè)電話打回來，讓她避開母親再給他打回去。
她躲在衛(wèi)生間給爸打電話才知道，父親感染了，聽完以后眼眶一下子就紅了，卻還是要在電話里裝得若無其事。
但裝著裝著還是忍不住哭了出來，音調(diào)顫抖，聲音升高，如泣如訴，讓人肝腸寸斷。
更煎熬的是走出衛(wèi)生間，她還要在不知情的母親面前隱藏秘密。
前后情緒巨大的反差，被她用表情、肢體和語言展現(xiàn)得非常到位，仿佛那就是她本人在現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)狀態(tài)。
怪不得觀眾會(huì)覺得她在這類題材中的表演非常自然，因?yàn)樗窃谟谩罢鎸?shí)”還原，而不是在用技巧表演。
李庚希的表演就像剝洋蔥一樣，演完了角色的堅(jiān)強(qiáng)，還能通過一兩個(gè)鏡頭就讓觀眾體會(huì)到人物的脆弱，確實(shí)精彩。
TOP3、陳寶國(guó)——老校長(zhǎng)史愛華
偉光正的人物不好演，但開場(chǎng)五集，陳寶國(guó)卻已經(jīng)賦予了這位老校長(zhǎng)強(qiáng)烈的情感張力。
開場(chǎng)他就演出了一個(gè)為刷題遲到的學(xué)生們打掩護(hù)的校長(zhǎng)，一場(chǎng)戲下來觀眾已經(jīng)感受到老校長(zhǎng)的睿智和他對(duì)學(xué)子們的關(guān)愛。
接下來和王千源、郭濤的一場(chǎng)對(duì)手戲，一開始是氣場(chǎng)全開的討說法，但說到了在抗擊非典時(shí)去世的女兒時(shí)，他整個(gè)人忽然安靜下來。
一句“你過去了，我過不去”，情感如江水決堤，人物雖然把眼淚含在眼里，觀眾卻忍不住想要落淚了。
正因?yàn)槭ミ^女兒，所以當(dāng)知道做護(hù)士的外孫女報(bào)名援鄂，他第一反應(yīng)是一個(gè)電話打給王千源飾演的孩子爹，直接一通暴跳如雷，因?yàn)橛辛饲懊娴匿亯|，觀眾沒法不理解這位經(jīng)歷過失去的老人。
劇中陳寶國(guó)演的四中校長(zhǎng)，王千源演一中校長(zhǎng)，是翁婿也是教學(xué)理念南轅北轍的歡喜冤家，陳寶國(guó)演的校長(zhǎng)年紀(jì)比王千源大一輪，思想反而更開放，讓學(xué)生接受新鮮事物，而王千源那邊信奉的是準(zhǔn)軍事化管理、題海戰(zhàn)術(shù)。
結(jié)果兩人有了一場(chǎng)帶著口罩卻“火藥味十足”的對(duì)手戲。
陳寶國(guó)一開始搬了一把椅子來到王千源校門口，隔著圍欄跟他辯論，王千源一輪輸出時(shí)，陳寶國(guó)幾乎沒做什么表情，聽著聽著從板凳上站起來，沖到圍欄前面反駁，王千源只好倒退幾步。
下一輪王千源沖過來反駁，變成陳寶國(guó)后退，兩位翁婿就這樣你進(jìn)我退，我退你進(jìn)，各自闡述教育理念，雖然說不到一塊兒去，但出發(fā)點(diǎn)都是為了學(xué)生好。
這場(chǎng)戲也是充滿說明了好演員對(duì)手戲的魅力。
很多觀眾認(rèn)為演員的演技是固定值，實(shí)際上演員和運(yùn)動(dòng)員一樣，表演狀態(tài)是會(huì)有起伏高低的，但陳寶國(guó)之所以能常年保持如此的表演狀態(tài)，與他對(duì)表演這項(xiàng)事業(yè)的熱愛和尊重，是分不開的。
劇中陳寶國(guó)的白發(fā)袋都會(huì)演戲，這種對(duì)細(xì)微肢體動(dòng)作的設(shè)計(jì)和留白，確實(shí)是也只有他這樣的老戲骨，才能掌控。
TOP2、顏丙燕——寵夫天花板趙珊
頭頂8個(gè)影后桂冠的顏丙燕，卻是內(nèi)娛最被低估的女演員。
過去擅長(zhǎng)文藝片的她，近年才開始頻頻接電視劇，結(jié)果直接驚到觀眾。
上次《對(duì)手》中她飾演的段迎九，臥底潛伏在犯罪群體當(dāng)中，真實(shí)身份是國(guó)家安全局的偵查員。
開場(chǎng)就抖著涂滿紋身的小腿，哼著小曲撈著河粉出現(xiàn)在賭場(chǎng)，下一秒戴上黑色墨鏡，又化身英姿颯爽的女偵察員。
到了本劇中，只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地?fù)Q了衣服妝容，又分分鐘化身南方某小城小吃店店主和寵夫狂魔。
聽她講話溫溫柔柔綿里藏針，聽起來就像是土生土長(zhǎng)的南方人，但顏丙燕其實(shí)是北京人。
劇中顏丙燕的角色其實(shí)很命苦，把王驍演的老公當(dāng)大兒子寵著，像經(jīng)營(yíng)店鋪一樣經(jīng)營(yíng)家庭，誰也不得罪，兒子和老公兩頭都要照顧。
段迎九是什么都寫在臉上的爽朗性格，顏丙燕演她表演風(fēng)格也是外放的，所有的情緒都是擺在臺(tái)面上，這部劇顏丙燕的情緒卻是內(nèi)斂的。
雖然角色戲份其實(shí)有限，人設(shè)也不算太出彩，但顏丙燕確讓觀眾留下深刻印象，因?yàn)檠莩隽朔浅：侠淼摹⑸罨臓顟B(tài)。
她在劇中最打動(dòng)我的，不是所謂情緒炸裂的戲份，這對(duì)顏丙燕簡(jiǎn)直太小兒科了，反倒是她在大多數(shù)情況下展露出的“日常狀態(tài)”。
比如面對(duì)兒子和丈夫的戰(zhàn)爭(zhēng)，她被夾在中間，一個(gè)讓她離婚，一個(gè)讓她管管兒子，她兩頭不得罪，無奈中帶著一絲絲戲謔。這種源自生活的尺寸拿捏得太到位了。
和那些時(shí)常懸浮在空中的演員相比，顏丙燕在表演時(shí)，能夠自然而然地流露煙火氣。
有場(chǎng)戲是兒子大冬天沖進(jìn)老爸房間，打開窗戶揭開被子逼他起床，顏丙燕趕到后王驍一激靈起來了，她的第一反應(yīng)是被子掉地下了，趕緊拍兩下。
這些行云流水的動(dòng)作，還真不是一個(gè)只有演技卻沒有生活經(jīng)驗(yàn)的演員，能演出來的。
雖然兩邊針尖對(duì)麥芒，但她面對(duì)老公和兒子的時(shí)候，眼睛里永遠(yuǎn)都盛滿溫柔，兒子讓她離婚時(shí)她一個(gè)被震撼的眼神，再一癟嘴。
已經(jīng)把人物的心理演得明明白白。
正是有這樣的演繹，劇集才不會(huì)不高舉高打，也不刻意煽情。更多時(shí)候，溫情與幽默流淌在角色之間，那就是平凡中國(guó)家庭相處的模樣。
因?yàn)轭伇嘌莩龅?，就是生活本身?‘
TOP1、王驍——網(wǎng)癮中年王美仁
照道理演到顏丙燕這份上不可能不排第一，問題是王驍太彪了，完成了一個(gè)不可能完成的任務(wù)：把一個(gè)中年蘇大強(qiáng)和“我的冤種父親”演得可惡又可愛。
有觀眾時(shí)看到周博文和他的網(wǎng)癮老爸王美仁的互動(dòng)，反過來被吸引來看劇的，而這個(gè)收視密碼的關(guān)鍵是王驍。
那種慫中帶點(diǎn)可愛，又慫又愛玩的尺度，太難演了。
很多觀眾說：不是王驍演，我也接受不了。
確實(shí)，一個(gè)成天打游戲，把家里的一切都甩給老婆的網(wǎng)癮中年人，簡(jiǎn)直是觀眾看了就想揍的人設(shè)，怎么會(huì)可愛呢？
但王驍就是通過數(shù)次跟兒子斗智斗勇，活生生把生活劇演出了喜劇的味道。
這個(gè)角色有他的一套歪理，每天穿著家居服，醒過來開始打游戲，懶死在床上，號(hào)稱陪老婆，又不影響兒子學(xué)習(xí)，還省了出去的開銷，懶得頭頭是道。
被自己的兒子拿了他的游戲賬號(hào)時(shí)，想拿出父親的威嚴(yán)來討回賬號(hào)，一開始口氣還很硬：誰讓你賣的。
周博文：你不是我爸嗎？你的就是我的。
邏輯王者王美仁：你放屁，我死了之后才是你的 。
但下一秒就慫了：“干什么，一家人有話不能好好說嗎？非要搞成這樣，有意思嗎？”
一看斗不過兒子，又找老婆討說法，真的是明著外強(qiáng)中干，有點(diǎn)骨氣，但不多。
最后兒子威脅說要要?jiǎng)h除他的賬號(hào)，一提絕版坐騎，他馬上就慫了，立刻就答應(yīng)去飯店幫半個(gè)月忙。
接下來一場(chǎng)被兒子四點(diǎn)鐘強(qiáng)制起床的戲，王驍完美詮釋演技的3個(gè)遞進(jìn)層次，讓人叫絕——
先是發(fā)飆。
被兒子揭被子，他眼珠子瞪得老大，連聲叫囂。
繼而耍無賴，“你媽什么身體，我什么身體？”
二是服軟。
發(fā)飆不成又被兒子“威脅”，讓他自己看著辦，他一咬牙一跺腳，穿著厚厚的紅襪子罵罵咧咧起床，跟著老婆去店里幫忙。
三是耍賴。
雖然和老婆到了市場(chǎng)采購(gòu)，但他忽然就計(jì)上心頭，假裝閃了腰，對(duì)老婆一通撒嬌，然后順理成章溜之大吉去打麻將。
這一系列表演，自然而然，合乎情理，表情達(dá)意豐富、到位。
順暢的戲好演，但這種別別扭扭卻又準(zhǔn)確表達(dá)角色心理的戲，卻不簡(jiǎn)單。
但王驍把角色的“孬、慫、憨”，演繹的出神入化，絲毫不為過。
到最后，這對(duì)冤種父子，沒人刻意搞笑，卻句句都搞笑；明明是個(gè)不讓人省心的網(wǎng)癮中年，卻演出了一個(gè)放棄躺平的失意中年的可愛，如果說這是一場(chǎng)表演考試，王驍?shù)玫降牟皇?00分，而是120分。
太絕了。
寫在最后：
一口氣刷完5集《大考》，我整個(gè)人看懵，原本以為這是一部嚴(yán)肅的電視劇。沒想到是一部風(fēng)格既接地氣，又有煙火氣的生活劇，看劇過程中，我時(shí)而被兒子管爹的劇情逗笑，時(shí)而被老爸感染偷偷打電話給女兒的劇情看哭，沉浸于故事中，無法自拔。
這背后，當(dāng)然是劇集真實(shí)、平實(shí)、樸實(shí)的藝術(shù)風(fēng)格，觀眾能夠代入，不僅因?yàn)楦呖歼@場(chǎng)牽動(dòng)無數(shù)家庭命運(yùn)的考試讓人感同身受，更因?yàn)檠輪T演出了劇集的煙火氣。
雖然演技表現(xiàn)有高低，但她們都無一例外地，在劇中貢獻(xiàn)了精湛的演技。
劇集最讓觀眾們受用的，也是演員們的飆戲瞬間。
到底什么是最好的演技？在我看來，分為三個(gè)層次：
一是入形，也就是演出角色的感覺、狀態(tài)，演啥像啥。比如李庚希等幾位年輕演員的表演。
二是入骨，就是演出角色的風(fēng)骨、內(nèi)在，演啥是啥。比如陳寶國(guó)等老戲骨。
三是神來。這一層，就是演員和角色融為一體，不是演角色，而是成為了角色本身，角色因?yàn)檠輪T而神采飛揚(yáng)。
本劇目前達(dá)到這種境界的，是周博文他爹媽，但故事正漸入佳境，這才是開場(chǎng)，好戲，還在后面。
