最近一段時間，國產大劇迎來“井噴”。

優(yōu)秀的主旋律作品，層出不窮，靳東領銜的法治大劇《底線》開播就爆，湖南衛(wèi)視低迷了幾個月黃金檔劇集收視直接飆上0.7，后續(xù)繼續(xù)看漲。

央視，也出手了——《大考》。

這部劇陣仗有多大？不僅在央視一套播出，還同時上星東方衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視聯播，四大視頻平臺網絡跟播，這才叫真正的霸屏。

央視一出手，就知有沒有。僅央一收視就酷云輕松接近破一，初露劇王氣象。

但，從《覺醒年代》《人世間》到《大山的女兒》，央視打造主旋律作品，可不止是出大劇，出爆款。更擅長出好劇。

能讓觀眾沉浸式追劇，不得不歸功于這部劇的演員陣容。

太華麗了。

陳寶國、王千源、顏丙燕、王驍、郭濤、梁靜、曹曦文、藍盈瑩、李庚希、胡先煦、榮梓杉……老中青三代演技派，放到擅長拍攝現實題材的沈嚴導演手里，這是什么效果?

果然，一群好演員，憑借對現實人物的精準塑造，再次詮釋了“演技”這門手藝。

提起“演技”這個詞，我們已經習慣了很多媒體常用的詞匯：“演技炸裂”、“神演技”、“演技無敵”……

但演技，到底是什么？

《大考》這群演員給出的答案卻截然不同：潺潺如流水，洶涌入大江。

最好的演技，不是炸裂，而是融入生活本身。因為生活不會天天炸裂，但卻讓人百看不厭。

我選出了前五集中“演技最好的8位演員”，排了個名，只為管中窺豹。

跟大家一起一個一個，看看他們的表演，到底怎么演出了生活的百般滋味？

TOP8、梁靜——“虎媽”董碧華

好久沒見梁靜演電視劇了，再演，當年擅演颯爽女警的梁靜也到了演媽的年紀，但就算是演媽，也是標準的虎媽媽。

梁靜飾演的吳家俊媽媽，堪稱虎媽界的天花板，從出場開始，那種過度強勢帶來的窒息感就成為籠罩在吳家俊頭頂的烏云。

但教育就像彈簧一樣，過度管理的結果就是：越是管得緊，孩子就越是反抗。

雖然久疏戰(zhàn)陣，但梁靜在三場戲中的情緒表達，還是證明了她的演技絲毫沒有退步。

第一場，是在工作的酒店和同事吵架，最后直接撂狠話：“等過了年，我就辭職，除了我兒子，我誰也不伺候了！”

你以為是氣話，結果她還真辭職了，一個為了孩子不顧一切也奉獻一切虎媽形象，就堅實地立了起來了。

第二場戲，是吳家俊背著父母偷偷報名了藝考，一直瞞著不敢說。

大年三十這天，他終于下定決心坦白，雖然看著虎媽嘴唇動了幾次，怎么都開不了口，但最后還是說了出來。

結果她前一秒她催著兒子動筷子，忽然整個人就陷入了抓狂的狀態(tài)，眼睛里布滿了血絲，爆發(fā)后給兒子打包行李：走，走哇！

是讓人看了心臟病爆發(fā)的程度，我要是吳家俊也再不敢提藝考的事了。

第三場戲，是她沖進兒子房里，把兒子的AI動漫亂畫一器，吳家俊終于徹底爆發(fā)，暴走離家。

梁靜一個滿眼委屈的眼神，就把一個佯裝強大實則脆弱的虎媽形象，全都演了出來。

董碧華的人設無疑不算討好，但梁靜能把角色演到讓觀眾都產生心理陰影的程度，還能帶出角色的另一面，這就是演技。

TOP7、鄭偉——潘小宣

在一票年輕演員中，曾在《新三國》中飾演小孫權，《人間正道是滄?！分酗椦葙M明(少年)的鄭偉原本不算最出名的，但他飾演的富二代學子潘小宣卻出人意料地搶眼。

高考沖刺期通常是充滿緊張疲累的，但潘小宣卻是高考生中最討喜的角色，就像照進高考緊張氣氛中的一縷陽光。因為老爹有錢，他一開始就沒打算拼命，所有人沒日沒夜復習的時候，他還在宿舍快樂玩耍。

鄭偉可演得也很好，把角色那種樂觀早熟，粗中有細，演得入木三分。

雖然家里有錢，但他沒有某些富二代的臭脾氣，反而特別理解家境困難的同學，同寢室的貧困同學快要上網課了還沒錢買手機，他主動買了一個手機給他。

但他知道同學自尊心強不肯收，就當著那個同學的面，拆掉手機包裝再把手機丟進垃圾桶里，最后幫到同學還照顧了窮孩子的尊嚴，簡直帥爆。

這種學生學習成績不好，但不能說學校教育是失敗的，因為他在漫長住校中依然學到了難得的高情商和做人的道理：理解和尊重所有人這門課，他可以拿滿分了。

TOP6、王千源——王本中

教育出這種另類好學生的，就是王千源飾演的“鐵血”中學校長王本中。

看慣了王千源飾演的悍匪或者警察的觀眾，看到他演校長可能有點不習慣，但挑選這么一張不像校長的臉來演校長，正是沈嚴的巧思。

因為偉光正的角色一般不容易出彩，除非另辟蹊徑。

王千源就是這條蹊徑。

劇中有場戲是他發(fā)現上文沒錢買手機的貧困生早飯只能干啃饅頭，結果一場戲演出了動作片的感覺，他叫住學生問為什么吃饅頭，食堂有牛奶啊，學生編了個謊話說時間太趕了。

王千源表面不動聲色，其實已經猜到是為什么，回頭就打給食堂。

這種表演放在警匪片中下一個鏡頭可能就是抓捕，放到本劇中卻讓人心頭一暖。

愛護學生不是靠嘴上說的，要的就是這種細節(jié)。

比起那些毫無棱角的臉譜化形象，王千源的表演，足夠真實也絕對立體。

王千源另一個表演特點是擅長神來之筆。

比如學生集體留校的春節(jié)聯歡中，他吹起口風琴的一剎那，讓人感覺這一段用在《八佰》中也行，但高考其實也是一場戰(zhàn)役。

另一場戲是和陳寶國辯論中，最后陳寶國一句話戳中他的軟肋，剛才還吧唧吧唧輸出的王千源忽然整個人定住。

這表演只有一瞬，甚至不到一秒鐘，但就是這段短短的表演，卻將角色內心充滿愧疚的情感張力，全都呈現了出來。

TOP5、胡先煦——治爹小能手周博文

很多人印象中的胡先煦還是《小別離》里的痞痞的樣子，沒想到戴上眼鏡演起學霸來也這么帶感。

學霸的角色很容易演僵，但胡先煦的表演是張弛有度。

因為老爹是不工作靠老婆養(yǎng)的網癮中年，他反而自律成學霸，為了讓爸幫媽干活分憂，把爸的賬號給盜了，說賣了其實沒賣，用來拿捏老爸。

胡先煦治爹的兩場爆發(fā)戲都特別精彩。

一場是回到家看老媽忙里忙外，老爸卻又在打游戲，氣得上去就把爸的電腦直接按了關機，觀眾隔著屏幕都能感受到角色的憤怒值達到了頂點。

另一場是媽來勸他把游戲賬號還給爸時，他先是埋頭做題，然后忽然按掉鬧鐘冒出一句：“媽，你跟他離婚吧?！?/p>

接下來他說出一連串自己的完整計劃，從一開始的憤怒爆發(fā)，到越說越冷靜，再到被母親拒絕后的沉默，胡先煦用精準的表演，把角色心中積壓良久的怒火，毫無顧忌地展露了出來。

這個角色讓我更確信胡先煦未來可期。

TOP4、李庚?！傲羰貎和碧秭?/p>

很多演員會有特別擅長的角色類型，比如陳寶國、唐國強擅長演帝王，黃渤擅長小人物等等，而李庚希在演學生領域可以說是獨樹一幟的存在。

她飾演的田雯雯父母在武漢做生意，常年一個人留守上學，但把生活打理地很好。

全劇開場就是她騎著車來到周博文家的早點攤，跟學霸一起上學。

遲到了卻有老校長幫她們打掩護，3個人搬著練習冊到了教室門口，藍盈瑩演的老師已經叉腰等著火力全開，她沒等老師出手先說是校長讓他們去搬練習冊去了，生生讓老師把炮火憋回去。

兩場戲下來就把人物演出了真實感。

李庚希演出了角色的獨立、懂事，但她畢竟是個孩子，最新的劇情中母親總算帶著妹妹回到家和她一起過春節(jié)，父親卻留在外地，忽然一個電話打回來，讓她避開母親再給他打回去。

她躲在衛(wèi)生間給爸打電話才知道，父親感染了，聽完以后眼眶一下子就紅了，卻還是要在電話里裝得若無其事。

但裝著裝著還是忍不住哭了出來，音調顫抖，聲音升高，如泣如訴，讓人肝腸寸斷。

更煎熬的是走出衛(wèi)生間，她還要在不知情的母親面前隱藏秘密。

前后情緒巨大的反差，被她用表情、肢體和語言展現得非常到位，仿佛那就是她本人在現實生活中的真實狀態(tài)。

怪不得觀眾會覺得她在這類題材中的表演非常自然，因為她是在用“真實”還原，而不是在用技巧表演。

李庚希的表演就像剝洋蔥一樣，演完了角色的堅強，還能通過一兩個鏡頭就讓觀眾體會到人物的脆弱，確實精彩。

TOP3、陳寶國——老校長史愛華

偉光正的人物不好演，但開場五集，陳寶國卻已經賦予了這位老校長強烈的情感張力。

開場他就演出了一個為刷題遲到的學生們打掩護的校長，一場戲下來觀眾已經感受到老校長的睿智和他對學子們的關愛。

接下來和王千源、郭濤的一場對手戲，一開始是氣場全開的討說法，但說到了在抗擊非典時去世的女兒時，他整個人忽然安靜下來。

一句“你過去了，我過不去”，情感如江水決堤，人物雖然把眼淚含在眼里，觀眾卻忍不住想要落淚了。

正因為失去過女兒，所以當知道做護士的外孫女報名援鄂，他第一反應是一個電話打給王千源飾演的孩子爹，直接一通暴跳如雷，因為有了前面的鋪墊，觀眾沒法不理解這位經歷過失去的老人。

劇中陳寶國演的四中校長，王千源演一中校長，是翁婿也是教學理念南轅北轍的歡喜冤家，陳寶國演的校長年紀比王千源大一輪，思想反而更開放，讓學生接受新鮮事物，而王千源那邊信奉的是準軍事化管理、題海戰(zhàn)術。

結果兩人有了一場帶著口罩卻“火藥味十足”的對手戲。

陳寶國一開始搬了一把椅子來到王千源校門口，隔著圍欄跟他辯論，王千源一輪輸出時，陳寶國幾乎沒做什么表情，聽著聽著從板凳上站起來，沖到圍欄前面反駁，王千源只好倒退幾步。

下一輪王千源沖過來反駁，變成陳寶國后退，兩位翁婿就這樣你進我退，我退你進，各自闡述教育理念，雖然說不到一塊兒去，但出發(fā)點都是為了學生好。

這場戲也是充滿說明了好演員對手戲的魅力。

很多觀眾認為演員的演技是固定值，實際上演員和運動員一樣，表演狀態(tài)是會有起伏高低的，但陳寶國之所以能常年保持如此的表演狀態(tài)，與他對表演這項事業(yè)的熱愛和尊重，是分不開的。

劇中陳寶國的白發(fā)袋都會演戲，這種對細微肢體動作的設計和留白，確實是也只有他這樣的老戲骨，才能掌控。

TOP2、顏丙燕——寵夫天花板趙珊

頭頂8個影后桂冠的顏丙燕，卻是內娛最被低估的女演員。

過去擅長文藝片的她，近年才開始頻頻接電視劇，結果直接驚到觀眾。

上次《對手》中她飾演的段迎九，臥底潛伏在犯罪群體當中，真實身份是國家安全局的偵查員。

開場就抖著涂滿紋身的小腿，哼著小曲撈著河粉出現在賭場，下一秒戴上黑色墨鏡，又化身英姿颯爽的女偵察員。

到了本劇中，只是簡簡單單地換了衣服妝容，又分分鐘化身南方某小城小吃店店主和寵夫狂魔。

聽她講話溫溫柔柔綿里藏針，聽起來就像是土生土長的南方人，但顏丙燕其實是北京人。

劇中顏丙燕的角色其實很命苦，把王驍演的老公當大兒子寵著，像經營店鋪一樣經營家庭，誰也不得罪，兒子和老公兩頭都要照顧。

段迎九是什么都寫在臉上的爽朗性格，顏丙燕演她表演風格也是外放的，所有的情緒都是擺在臺面上，這部劇顏丙燕的情緒卻是內斂的。

雖然角色戲份其實有限，人設也不算太出彩，但顏丙燕確讓觀眾留下深刻印象，因為演出了非常合理的、生活化的狀態(tài)。

她在劇中最打動我的，不是所謂情緒炸裂的戲份，這對顏丙燕簡直太小兒科了，反倒是她在大多數情況下展露出的“日常狀態(tài)”。

比如面對兒子和丈夫的戰(zhàn)爭，她被夾在中間，一個讓她離婚，一個讓她管管兒子，她兩頭不得罪，無奈中帶著一絲絲戲謔。這種源自生活的尺寸拿捏得太到位了。

和那些時常懸浮在空中的演員相比，顏丙燕在表演時，能夠自然而然地流露煙火氣。

有場戲是兒子大冬天沖進老爸房間，打開窗戶揭開被子逼他起床，顏丙燕趕到后王驍一激靈起來了，她的第一反應是被子掉地下了，趕緊拍兩下。

這些行云流水的動作，還真不是一個只有演技卻沒有生活經驗的演員，能演出來的。

雖然兩邊針尖對麥芒，但她面對老公和兒子的時候，眼睛里永遠都盛滿溫柔，兒子讓她離婚時她一個被震撼的眼神，再一癟嘴。

已經把人物的心理演得明明白白。

正是有這樣的演繹，劇集才不會不高舉高打，也不刻意煽情。更多時候，溫情與幽默流淌在角色之間，那就是平凡中國家庭相處的模樣。

因為顏丙燕演出的，就是生活本身。 ‘

TOP1、王驍——網癮中年王美仁

照道理演到顏丙燕這份上不可能不排第一，問題是王驍太彪了，完成了一個不可能完成的任務：把一個中年蘇大強和“我的冤種父親”演得可惡又可愛。

有觀眾時看到周博文和他的網癮老爸王美仁的互動，反過來被吸引來看劇的，而這個收視密碼的關鍵是王驍。

那種慫中帶點可愛，又慫又愛玩的尺度，太難演了。

很多觀眾說：不是王驍演，我也接受不了。

確實，一個成天打游戲，把家里的一切都甩給老婆的網癮中年人，簡直是觀眾看了就想揍的人設，怎么會可愛呢？

但王驍就是通過數次跟兒子斗智斗勇，活生生把生活劇演出了喜劇的味道。

這個角色有他的一套歪理，每天穿著家居服，醒過來開始打游戲，懶死在床上，號稱陪老婆，又不影響兒子學習，還省了出去的開銷，懶得頭頭是道。

被自己的兒子拿了他的游戲賬號時，想拿出父親的威嚴來討回賬號，一開始口氣還很硬：誰讓你賣的。

周博文：你不是我爸嗎？你的就是我的。

邏輯王者王美仁：你放屁，我死了之后才是你的 。

但下一秒就慫了：“干什么，一家人有話不能好好說嗎？非要搞成這樣，有意思嗎？”

一看斗不過兒子，又找老婆討說法，真的是明著外強中干，有點骨氣，但不多。

最后兒子威脅說要要刪除他的賬號，一提絕版坐騎，他馬上就慫了，立刻就答應去飯店幫半個月忙。

接下來一場被兒子四點鐘強制起床的戲，王驍完美詮釋演技的3個遞進層次，讓人叫絕——

先是發(fā)飆。

被兒子揭被子，他眼珠子瞪得老大，連聲叫囂。

繼而耍無賴，“你媽什么身體，我什么身體？”

二是服軟。

發(fā)飆不成又被兒子“威脅”，讓他自己看著辦，他一咬牙一跺腳，穿著厚厚的紅襪子罵罵咧咧起床，跟著老婆去店里幫忙。

三是耍賴。

雖然和老婆到了市場采購，但他忽然就計上心頭，假裝閃了腰，對老婆一通撒嬌，然后順理成章溜之大吉去打麻將。

這一系列表演，自然而然，合乎情理，表情達意豐富、到位。

順暢的戲好演，但這種別別扭扭卻又準確表達角色心理的戲，卻不簡單。

但王驍把角色的“孬、慫、憨”，演繹的出神入化，絲毫不為過。

到最后，這對冤種父子，沒人刻意搞笑，卻句句都搞笑；明明是個不讓人省心的網癮中年，卻演出了一個放棄躺平的失意中年的可愛，如果說這是一場表演考試，王驍得到的不是100分，而是120分。

太絕了。

寫在最后：

一口氣刷完5集《大考》，我整個人看懵，原本以為這是一部嚴肅的電視劇。沒想到是一部風格既接地氣，又有煙火氣的生活劇，看劇過程中，我時而被兒子管爹的劇情逗笑，時而被老爸感染偷偷打電話給女兒的劇情看哭，沉浸于故事中，無法自拔。

這背后，當然是劇集真實、平實、樸實的藝術風格，觀眾能夠代入，不僅因為高考這場牽動無數家庭命運的考試讓人感同身受，更因為演員演出了劇集的煙火氣。

雖然演技表現有高低，但她們都無一例外地，在劇中貢獻了精湛的演技。

劇集最讓觀眾們受用的，也是演員們的飆戲瞬間。

到底什么是最好的演技？在我看來，分為三個層次：

一是入形，也就是演出角色的感覺、狀態(tài)，演啥像啥。比如李庚希等幾位年輕演員的表演。

二是入骨，就是演出角色的風骨、內在，演啥是啥。比如陳寶國等老戲骨。

三是神來。這一層，就是演員和角色融為一體，不是演角色，而是成為了角色本身，角色因為演員而神采飛揚。

本劇目前達到這種境界的，是周博文他爹媽，但故事正漸入佳境，這才是開場，好戲，還在后面。