《中國書法史》：東晉書風的演變
這一節(jié)我們讀東晉書風的演變。這樣我們可以先讓東晉書風在腦海中有個宏觀印象，為以后微觀研習每一位書家的書風打下好的基礎。
東晉書風演變分為三個階段：1、東晉初期書風；2、東晉中期書風，即王羲之階段；3、東晉后期書風，即王獻之階段。
一段段讀……
一、東晉初期的書風
東晉初期的書法家分為兩代人，所以，書風也可以分成兩代書家來考察：
1、東晉第一代書家的書風。東晉第一代書法家大多是南下的北方士族，在東晉立國之年（317年），王廙、王導四十二歲，李式四十三歲，衛(wèi)夫人四十六歲，這些書家家，其書法風格，在西晉時已經(jīng)形成，但同時他們又是東晉初期的書風代表者，他們的書風師承在張芝、鍾繇、衛(wèi)瓘、索靖四家之內(nèi)，又因為索靖的草書，其實是張芝草法的遞延，那么，匯總一下： 東晉第一代書家的書風，其實就是傳鍾繇、衛(wèi)瓘、索靖三家的書風。
2、東晉第二代書家的書風。東晉第二代書法家如王羲之、王述、庾翼、王濛、郗愔，他們的學書階段在兩晉交替之際，他們承襲的書風，只能是父輩所傳的鍾、衛(wèi)、索三家的書風，但由于東晉初期的二三十年間，鍾繇書風完全居于強勢地位，不再與衛(wèi)、索難分強弱，于是： 東晉初期的書風到了第二代書家，已漸漸形成了鍾繇書風占統(tǒng)治地位的局面。
實際上，我們現(xiàn)在所臨習的鍾繇《宣示表》，經(jīng)很多學者考證，其實是王羲之的臨摹本。足見王羲之在鍾繇書風的學習上用功之深（歷代專家認作真本，足見其功力）。
（鍾繇《宣示表》高清局部）
二、東晉中期書風——王羲之階段的書風
公元4世紀20年代，東晉第一代書家中的著名人物王廙、李式相繼謝世，而王導、庾亮、郗鑒（所謂“三巨頭”）忙于安邦政務與權(quán)力的爭奪，無心顧及書藝。
公元4世紀30年代以前，東晉第二代書家開始崛起，座次是王羲之書法不如庾翼、郗愔。
到4世紀40年代初，王羲之書名始盛，朝野人士紛紛效法王羲之書法，甚至處于鼎盛階段的庾氏家族子弟也“皆學逸少書”。書名在王羲之之上的庾翼雖然表達出強烈的不滿，但也無法阻擋王羲之書法的迅速傳播。
到公元345年，庾翼去世，東晉書壇由王羲之獨領風騷了。
簡言之，東晉書期的書風，其實就是王羲之書風，或者說，王羲之的書法是東晉書風的標志。那么，王羲之“今體”書法的共性特征就是了解當時書風的門徑，王羲之“今體”書法的共性特征如圖：
（王羲之“今體”書法的四大特征）
再深入考察，王羲之是運用怎樣的手法和技巧來變革鍾繇的正書、行書和張芝的草書的“古形”的呢？歸納起來，不外乎以下三點：
1、用筆簡練明快。
比如正書，鍾繇所寫正書，猶用翻挑，即所謂的“翻筆”（這其實是隸書的遺留），而王羲之用筆已經(jīng)大大簡化，采用“一拓直下”的筆法，發(fā)揮了折筆和側(cè)鋒，用筆明快，寫法簡便，如《來禽帖》：
（《來禽帖》拓本）
這樣的用筆，在鍾繇時代是不可能發(fā)生的，因為在那個時代篆、隸的影響巨大，中鋒用筆的余勢仍在，而王羲之創(chuàng)造性地 將折筆和側(cè)鋒用于楷書，這樣的簡潔用筆，使筆法變得簡潔明快，這其實是王羲之“今體”書法迅速風行的原因之一。
2、結(jié)體欹側(cè)
王書“今體”的結(jié)構(gòu)，一改過去的“橫斜”而為“斜劃緊結(jié)”，從而剔除了“鍾張”書法結(jié)構(gòu)上的隸意，這是王羲之在書法體態(tài)上的一大貢獻。特別是，王羲之的“今草”，不僅結(jié)構(gòu)“緊結(jié)”，而且偏旁部件之間形成了大小、高低、偏正的關系，字態(tài)欹側(cè)，富有顧盼的情調(diào)。實際上， 這種改造，使王書在結(jié)體上形態(tài)豐富起來，一改篆、隸的均勻、單一、整齊之態(tài)。
（《蘭亭集序》局部）
3、縱引筆勢的擴張
王羲之之前，章草以橫向的筆勢為主導，連筆僅在字內(nèi)。王羲之寫今草，用筆更加簡捷，方便筆勢乘著運筆速度的縱快而擴展。
進而， 運筆速度的快捷和筆勢的縱引，必然進一步簡省筆畫，導致草書的形態(tài)發(fā)生變化。
(王羲之《疾患帖》局部）
由于王羲之擴張了筆畫，縱快飛移的筆勢勾連于字與字之間（而不是單字各部件之間），筆鋒不再是被動地依循每個字的草法結(jié)構(gòu)所設定的路線而運行，從而 突破了以往草書以單字為造型單位的舊法，使一些筆畫的姿態(tài)及其組合關系發(fā)生了變異的“情節(jié)”，出現(xiàn)了一種大于“單字結(jié)構(gòu)”的“字群結(jié)構(gòu)”，草書的連綿情調(diào)更加濃郁。
在東晉中期，經(jīng)過王羲之相輔相承的“整合”取得了“俱變古形”的成功，因而將正書、行書、草書的形態(tài)推進到“今妍”的境界。
三、東晉后期書風——王獻之階段
東晉后期的公元4世紀70年代，第三代書家都成長起來。
王羲之書法熾盛之后，書風“今妍”之勢仍在發(fā)展，其代表作品有王徽之行書《新月帖》、王獻之楷書《廿九日帖》以及王珣行書《伯遠帖》傳世，如圖：
（王獻之《廿九帖》）
（王珣《伯遠帖》）
結(jié)體都是“斜劃緊結(jié)”式的“欹側(cè)”，比較之下，上面提到的王羲之《來禽帖》則顯得“古質(zhì)”得多。
羊欣評價王獻之書法“骨勢不及父，而媚趣過之?！?王獻之勝過父親之處，就在于筆體的“媚趣”，這也是東晉后期書風比于中期書風更加新妍之所在。
王獻之的行草書最有特色。行草是一種“邊緣性”的體勢，乃行書摻雜草法而生。王羲之的書跡中已見行草體勢，如《頻有哀禍帖》《喪亂帖》《得示帖》《四月廿三日帖》皆是如此。
（王羲之《喪亂帖》）
但王羲之的行草體勢，沒有王獻之的體勢“宏逸”，將行草筆勢的連屬縱引為“一筆書”的風流樣式，始于王獻之。
簡言之： 王獻之書法的“妍媚”和“逸氣”，完全可以視為東晉后期書風的特征。
總結(jié)一下：
東晉書風的演進過程，可以分為三個時期，代表書家分別是王廙、王羲之、王獻之，他們都出自瑯邪王氏。其中真正變革書風者，是王羲之、王獻之父子，特別是王羲之的變制“今體”，是魏晉新書風發(fā)展的里程碑，并且深刻地影響了此后中國書法藝術的發(fā)展方向。
（【跟著布丁讀書法史】之59，部分圖片源自網(wǎng)絡，版權(quán)歸原版權(quán)方所有）
