重大革命歷史題材電視劇《熱血軍旗》10月5日將在廣東衛(wèi)視和湖北衛(wèi)視黃金時段播出。自2017年6月25日起，張多福（導(dǎo)演）和陳學(xué)軍（項目統(tǒng)籌、編?。┰诒本┐笈d亦莊經(jīng)濟開發(fā)區(qū)的機房里，開始了電視劇《建軍大業(yè)》的修改。在五十多天的修改中，電視劇改名為《熱血軍旗》并在中央電視臺綜合頻道黃金時間首播。本文內(nèi)容來自修改期間二人的交流及專訪，是首次發(fā)表。
陳學(xué)軍：我寫這部劇的宣傳通稿時，提到熊誠（總制片人、藝術(shù)總監(jiān)）、蘇玉光（總策劃），還有蔡傳道（制片人）、嵇道青（制作總監(jiān)）等人都是部隊出身，您接拍這部劇也跟您的從軍經(jīng)歷有關(guān)吧？
張多福：我當(dāng)過兵，對越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)上過前線。我是沖著《建軍大業(yè)》這四個字來的?！稛嵫娖臁吩瓉斫小督ㄜ姶髽I(yè)》，當(dāng)時我還沒拿到劇本，但我一聽“建軍大業(yè)”這個名字就知道這是大題材，隔多少年才會拍一次的那種史詩大戲。
我從小就想當(dāng)兵。我入伍是特招。部隊招我們那一批的時候，我同學(xué)已經(jīng)都辦手續(xù)了，可是地方政府還不放我。結(jié)果部隊一定要人，后來就以干部身份特招我入伍。一當(dāng)兵我的軍裝就是四個兜，比我早到的同學(xué)反而是兩個兜。所以我了解軍隊的生活，官兵的風(fēng)貌、軍姿、紀律。
另外，軍服拍出來好看，來一百個群演穿上農(nóng)民服裝也不如穿軍裝拍出來有氣勢。開場黃埔軍校的戲是去年最后拍的。轉(zhuǎn)場到廣州服裝部門說備用的新軍裝都用完了。我說這哪行？黃埔軍校剛開辦，新生剛?cè)雽W(xué)，哪能穿舊軍裝？不行。又趕快做了八十套新的。用在了鄧演達在大門口給新生訓(xùn)話：“升官發(fā)財請走別路，貪生怕死莫入斯門”那場。
陳學(xué)軍：這場拍的有氣勢。黃埔學(xué)員的普遍年輕挺拔，您不是要求演員必須一米八以上？除了胡宗南、林彪個別角色，因為原型個子低。這場被咱們剪掉了，這里應(yīng)該有個哭的表情。
張多福：是啊，黃埔軍校的戲沒留下什么……
陳學(xué)軍：這部《熱血軍旗》和您之前導(dǎo)的《尋路》是同一種類型。重大革命歷史題材有一種約定俗成的表述方式，如何在規(guī)定框架內(nèi)拍得好看？
張多福：拍《尋路》之前王朝柱老師給我推薦了很多書?！睹珴蓶|傳》、《周恩來傳》《朱德傳》，還有《杜月笙傳》《蔣介石傳》，能買到的這方面的書我都買了，在家看了三個月的時間。很多解放后活著的歷史人物我們還見過他們的圖片，知道他們的官職，彼此的關(guān)系。但是很多之前犧牲了的，之前都不太了解。不能把人物關(guān)系搞錯了。
最后開機前大概剩一個月的時間，我就在家里用每天10 集這個速度，把以前國內(nèi)拍攝的《長征》《井岡山》《延安頌》《辛亥革命》等等所有這一類革命歷史題材電視劇都看了一遍。讓自己更清楚這種重大歷史題材在故事講述方式和拍攝風(fēng)格上有什么要求?？戳酥?，我覺得在拍《尋路》的時候，包括這個里面的敘事節(jié)奏，勢必要改變一點。
我一直比較注重商業(yè)效果。像這種重大革命歷史題材，在尊重史實的前提下，怎么能讓這個戲拍的好看？我們應(yīng)該加點什么東西進去？
或者在鏡頭運用上、整個節(jié)奏上怎么去改變？一直在琢磨這些。比方說在整個片子里，開會都是史實性很強的內(nèi)容，那我們按照劇本盡量不改動。武戲方面比如打仗我們可以在劇本基礎(chǔ)上稍加調(diào)整，用一些商業(yè)手段，讓場面規(guī)模、讓畫面的沖擊力增強一些。
另外現(xiàn)在觀眾看外國大片比較多，有些交待戲沒有更多的信息量，你還在那里慢條斯理地說，觀眾肯定會厭煩。但重場戲你鋪墊好了之后，激情爆發(fā)，或推到高潮戲，這個時候可以抻長。觀眾也愿意讓情感留多一點。如果這個時候特別突然止住了。觀眾看了以后也覺得不過癮。這是一個講故事的手段問題，怎么講能夠把觀眾給牢牢的抓住。
陳學(xué)軍：您導(dǎo)演的電視劇各類題材都有，這么多年央視和地方臺都比較認可。這和您一出道就同許鞍華那批香港電影人合作、演電影的經(jīng)歷有什么關(guān)系？
張多福：我們當(dāng)年拍電影要求很嚴。那個過程讓你深深記住在鏡頭前最基礎(chǔ)的東西。后來我用這些東西導(dǎo)戲，還有多年表演積累的經(jīng)驗，來指導(dǎo)演員的表演，可能會比沒有從事過表演，或者別的部門改過來作做導(dǎo)演的人要好得多。最起碼跟演員溝通起來更能說明白。
再就是，我不管拿到的是什么題材，現(xiàn)代都市、警察題材、農(nóng)村生活，還是這種重大革命歷史題材，我很注重觀眾想看什么。我們拍的電影電視都有一定的商業(yè)屬性。它就是一個商品，投入進去必須產(chǎn)出。拍戲其實是跟市場打交道，接受市場的考驗，不管是做演員還是導(dǎo)演就要得到觀眾的認同，得到投資方認同。我們當(dāng)然講社會效益。但不能拍了十部戲都在賠錢，還有誰再給你投錢？這個社會效益呀，你的戲沒人看那也實現(xiàn)不了。
最重要的一點，我覺得不管什么類型片，肯定先把觀眾放在第一位。你這種講述觀眾愛不愛看？不愛看我再換一種方式。我要想辦法這個戲出彩。
有一段時間，我天天考慮觀眾的三個欣賞層次。有些情節(jié)設(shè)置、有些場面拍攝就是視覺效果，抓住觀眾感官這是第一層次；情節(jié)和人物能夠達到第二層。第三其實是觀眾的心理需求，就是一種深層次的欣賞。到這種欣賞層次，觀眾就喜歡上你這個戲了。
比如我拍《雪地娘子軍》設(shè)置的最后破三道封鎖線，完全就是為了把觀眾帶入進去，讓他們隨著人物一起著急一起去哭去笑。到了這個份上，觀眾就不會離開電視機，他愿意看，看完后覺得過癮。我們在東北的時候，一個大老爺們說，哎呀張導(dǎo)演你拍的那個《絕地槍王》看得我哭的稀里嘩啦，他喜歡看。當(dāng)他喜歡上你這個戲、喜歡劇中人物的時候，你隨便講什么他都愿跟著看了，這個時候已經(jīng)達到了觀眾深層次的一個欣賞心理。所以這個是要研究的。
像《熱血軍旗》處理這個李大釗的死。劇本寫的是傳來噩耗。傳來噩耗怎么來打動觀眾？就讓毛澤東哼《國際歌》帶動大家一起唱，然后整個國際歌的音樂起來，把觀眾牢牢的抓住，達到震撼的效果。
采寫：陳學(xué)軍
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