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　　編劇在策劃一部劇時(shí)，不要光想著具有閱讀性、趣味性，還要考慮是否具有文學(xué)性和思想性。

　　一部劇的策劃一定要結(jié)合當(dāng)下社會(huì)問題，在虛構(gòu)的故事中影射現(xiàn)實(shí)，切中觀眾的心靈，引起共鳴，讓觀眾看到自己，看到當(dāng)下生存境遇。

　　想必大家對(duì)于電視劇的類型也是耳熟能詳，比如偶像劇、情景喜劇、家庭倫理劇、武俠劇、歷史劇、傳奇劇（戲說?。?、軍事劇、公安劇、諜戰(zhàn)劇、農(nóng)村劇等等。

　　但是你們策劃這些類型劇時(shí)，知道其中要加入什么樣的元素嗎？知道怎么搭建人物關(guān)系嗎？它的核心主題是什么？怎么與當(dāng)下社會(huì)的人群建立起聯(lián)系來？

　　偶像劇

　　編劇在寫這類劇的時(shí)候，一定要考慮到這類劇的受眾群體是以青年人為主體，要有富有青春氣息和時(shí)尚潮流，表現(xiàn)年輕人愛情、友情等感情糾葛，還要有極為夸飾的造夢(mèng)特征，是城市中“美麗的成人童話”。

　　比如灰姑娘系列劇，一般會(huì)設(shè)置女窮男富，俊男美女，男欺辱女主，女主反抗，兩個(gè)人最后在一起，一見鐘情、三角或多角戀也必不可少。例如《流星花園》《一起去看流星雨》《泡沫之夏》等。

　　為廣大青年男女編織一種現(xiàn)代都市的生活，完成是建立在子虛烏有的基礎(chǔ)上，或者是雖然有可能，但是現(xiàn)實(shí)發(fā)生的概率極低，低到讓觀眾感覺不可能，這樣觀眾便會(huì)借助觀看電視劇的故事得到滿足。

　　此后也有其他類型雜糅的亞類型偶像劇大量涌現(xiàn)，如將故事設(shè)在民國(guó)時(shí)期的《京華煙云》《金粉世家》《情深深雨蒙蒙》等。與古裝傳奇劇結(jié)合的古裝偶像劇《少年包青天》《上錯(cuò)花轎嫁對(duì)郎》。將愛情劇與警匪劇成功嫁接的海巖劇系列《玉觀音》《拿什么拯救你，我的愛人》《永不瞑目》等。

　　與現(xiàn)實(shí)題材結(jié)合的《歡樂頌》，由于切中了社會(huì)話題，又準(zhǔn)確地描摹出了少男少女們?cè)诋?dāng)今社會(huì)中面臨的種種問題，與青年男女引起共鳴性，使他們心理得到宣泄和排解，受到青年人的熱捧。

　　情景喜劇

　　情景喜劇又叫做處境喜劇。這部劇的特點(diǎn)一般是一條或多條線并行，圍繞著一個(gè)或多個(gè)固定場(chǎng)景如學(xué)校、家庭、辦公室進(jìn)行。

　　人物要很有特色，一般是獨(dú)立的完整體，也就是說角色很大程度是相對(duì)固定的、穩(wěn)定的，每一兩集講一個(gè)相對(duì)完整的故事。

　　不用考慮怎么搭建戲劇性人物關(guān)系。最典型的是《家有兒女》《武林外傳》。

　　《家有兒女》中的家庭是重組家庭，是兩個(gè)家庭的融合，五個(gè)人的性格迥異，這就意味著是兩個(gè)家庭必定會(huì)存在矛盾沖突。

　　每個(gè)人物嘻笑怒罵各具特色，性格互補(bǔ)各司其職，這就一定會(huì)產(chǎn)生喜劇的效果。尤其劉星，編劇對(duì)他性格的設(shè)置，就決定了他是成為歡笑的“導(dǎo)火索”。他總犯錯(cuò)，而且犯錯(cuò)之后還找理由找借口，他是家里的“活寶”，是家庭的“禍源”，他的存在是痛并快樂著。而小弟弟夏雨和姐姐夏雪是推動(dòng)矛盾前進(jìn)的動(dòng)力，夏雨負(fù)責(zé)賣萌，姐姐負(fù)責(zé)犯高級(jí)錯(cuò)誤，她的出現(xiàn)就是和劉星作鮮明的對(duì)比，劉星負(fù)責(zé)犯低級(jí)錯(cuò)誤。媽媽發(fā)現(xiàn)矛盾，姐姐弟弟修飾矛盾，老爸解決矛盾，各就各位，各司其職。

　　情景喜劇中的人物關(guān)系從頭到尾都是一樣，靠每個(gè)人物性格使人發(fā)笑，所以情景喜劇對(duì)于人物性格的設(shè)置很是重要。

　　如果不能將所有人物設(shè)置有笑料的人物，那么一定要選取那么一個(gè)至兩個(gè)給他身上加所有能使觀眾發(fā)笑的點(diǎn)。

　　家庭倫理劇

　　在寫這類劇的時(shí)候主要是寫夫妻之情、兄弟之義、父母養(yǎng)育之恩、子女反哺之理等作為構(gòu)成要素。

　　在道德價(jià)值方面，常以家庭為本位，以維護(hù)家庭穩(wěn)定團(tuán)結(jié)為己任。代表作《貧嘴張大民的幸福生活》在社會(huì)生活或者是家庭生活中出現(xiàn)的矛盾沖突，人物一定極具智慧，能夠有解決問題的能力。

　　張大民和媳婦兒在面對(duì)居住空間不足，沒有自己獨(dú)立的空間，家庭生活又是亂七八糟，他反而保持一種積極樂觀、堅(jiān)強(qiáng)精神氣質(zhì)面對(duì)所有，這個(gè)人物鮮活形象立即就出來了。

　　人是各種社會(huì)關(guān)系的總和，人物要有多重身份，在家庭和社會(huì)生活中扮演多重的角色，張大民既有弟弟妹妹，也有老母，還有妻子，所以在這一大家庭當(dāng)中，他既是哥哥角色，也是兒子角色，還是老公角色，在這三種角色當(dāng)中互相轉(zhuǎn)換，必然會(huì)形成一定矛盾沖突。

　　武俠劇

　　主要是以武打動(dòng)作為中心來安排劇情、塑造人物形象、組織視聽語言的。

　　俠義是其精神內(nèi)核，武打動(dòng)作是其表現(xiàn)形式。武俠劇以復(fù)仇的模式居多，情節(jié)多是懸念為主，大懸念套著小懸疑，

　　在每一集的結(jié)尾處經(jīng)常采用開放型的情節(jié)結(jié)構(gòu)，設(shè)置一個(gè)“包袱”，埋好附筆，吸引觀眾去看“下回分解”，從而編織出綿延不斷的故事。

　　因?yàn)樾睦硗晷秃徒庵i是人類與生俱來的一種本性，編劇一定要抓住觀眾的這種心理，讓他們探索自然的奧妙和現(xiàn)象后面的真相成為了一種樂趣，成為了一種智力游戲。懸疑在電視劇中的作用就是滿足觀眾解謎的游戲。代表作《天龍八部》。

　　歷史劇

　　反映歷史事件和歷史人物的電視劇，但是在寫這類劇的時(shí)候，一定要考慮當(dāng)下的社會(huì)問題是什么，一定要通過歷史劇來反映當(dāng)下的社會(huì)問題，讓當(dāng)今的人們從歷史提供的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)中獲得某種解決的智慧或啟迪。

　　比如《康熙王朝》《雍正王朝》《漢武大帝》等都在探討治國(guó)、反腐、黨爭(zhēng)等問題，探討一個(gè)個(gè)帝國(guó)由弱到強(qiáng)、由衰而盛的緣由；探討如何才能富強(qiáng)國(guó)力、繁榮經(jīng)濟(jì)、安定民生，通過對(duì)秦始皇、漢武帝、康熙等的頌揚(yáng)來表現(xiàn)具有令人浮想聯(lián)翩而且心照不宣的政治隱喻意義。

　　因而此類電視劇也成為中國(guó)觀眾政治情結(jié)能夠得到相對(duì)自由傳達(dá)的公共領(lǐng)域，從題材特點(diǎn)上講，歷史劇不是對(duì)現(xiàn)實(shí)的直接敘述，因而得以回避了不少激烈尖銳的現(xiàn)實(shí)矛盾。

　　這類劇一般采用的是階段性單一動(dòng)作結(jié)構(gòu)，主人公在某一個(gè)階段內(nèi)，有一個(gè)明確的目標(biāo)，完成一個(gè)目標(biāo)，就進(jìn)入下一個(gè)目標(biāo)。

　　傳奇劇

　　傳奇劇又叫做戲說劇。這類劇一般得搭建比較傳奇戲劇性人物關(guān)系，表現(xiàn)出世俗的趣味性，是喜劇和歷史劇結(jié)合的一種類型劇，也是傳奇娛樂劇。

　　它改寫了正劇中所闡釋的代表國(guó)家和政權(quán)意志的歷史，不是以正統(tǒng)和主流的方式去表現(xiàn)歷史，不是知識(shí)精英的視覺，而是以民間的、草根階層的心理去闡釋歷史。

　　它只截取歷史上被民間加工過的傳說碎片或者說是只借用歷史的衣冠，講述一個(gè)老百姓希望的虐趣故事，以民間狂歡、離奇、子虛烏有為特色。最為經(jīng)典的劇為《還珠格格》劇中只有乾隆、五阿哥永琪等少數(shù)人物是歷史中確實(shí)存在的人物，諸如還珠格格這樣的人物均系虛構(gòu)。

　　在敘事結(jié)構(gòu)的模式上，《還珠格格》依然承襲了瓊瑤劇以往的“灰姑娘”式敘事模式。

　　有學(xué)者將灰姑娘故事的基本結(jié)構(gòu)模式概括為：母親（父親）的死亡—生活的磨難—愛情的挫折—有情人終成眷屬。真假格格的尋父是一個(gè)傳奇事件，小燕子身份不明奇跡般混入宮中也很傳奇，她大字不識(shí)卻受到五阿哥的傾心。人物關(guān)系多為三角戀或者多角戀的模式，最終以團(tuán)員作為故事的大結(jié)局。

　　軍事劇

　　一般軍事劇都會(huì)受到國(guó)家的扶持，以描述戰(zhàn)爭(zhēng)、軍隊(duì)或軍人生活為主，具有鮮明的軍事特征。

　　軍事劇又可以分為三類，即古代軍事題材劇、近代革命題材劇和當(dāng)代軍旅題材劇。革命題材劇和軍旅劇通常以歌頌為主，強(qiáng)調(diào)歷史發(fā)展的必然性。

　　近年來，在倡導(dǎo)主旋律敘事的大前提下，也非常重視娛樂性，英雄人物也趨向于凡俗化與人性化。例如《朱德元帥》《我叫許三多》《血色浪漫》《幸福像花兒一樣》等。

　　公安劇

　　公安劇也可以叫做中心任務(wù)劇，往往以驚險(xiǎn)緊張的情節(jié)、扣人心弦的懸念、善惡對(duì)立和大起大落的人物命運(yùn)結(jié)構(gòu)故事。

　　一般都有比較強(qiáng)烈的主旋律色彩，強(qiáng)調(diào)魔高一丈道高一尺、法網(wǎng)恢恢，疏而不漏，正義必勝，強(qiáng)調(diào)政權(quán)的力量，法律秩序等神圣不可侵犯和不容褻瀆。

　　這種劇一般有三種結(jié)構(gòu)：

　　● 開局罪案已經(jīng)完成，整個(gè)故事講述如何偵破。

　　● 開局獲悉罪案將要發(fā)生，整個(gè)故事講述如何阻止罪案發(fā)生。

　　● 開局罪案發(fā)生了一點(diǎn)，還沒有完成，偵破的過程中罪犯還在進(jìn)行犯罪，而當(dāng)事人在最后一刻才明白整個(gè)事情的來龍去脈。

　　例如《便衣警察》《公安局長(zhǎng)》《梅花檔案》等。

　　諜戰(zhàn)劇

　　諜戰(zhàn)劇主要有臥底、特務(wù)、情報(bào)交換、旋翼、愛情、暴力刑訊等元素。

　　比較著名的有《暗戰(zhàn)》《潛伏》《對(duì)手》《父親的身份》等。

　　農(nóng)村劇

　　這類電視劇主要是表現(xiàn)農(nóng)村的基本現(xiàn)狀和農(nóng)民的生活、思想、經(jīng)歷、反映農(nóng)村經(jīng)濟(jì)發(fā)展及其農(nóng)民的生存狀態(tài)和思想變遷的電視劇。

　　農(nóng)村劇一般都有鮮明的地域文化特征，其中東北、西北、江南是三個(gè)農(nóng)村劇藝術(shù)成就較高、地域風(fēng)格特別突出的地區(qū)。

　　農(nóng)村劇的創(chuàng)作一般情況下又分為三類：農(nóng)村家庭倫理劇，如20世紀(jì)80年代的《籬笆女人和狗》；二是改革題材劇，如《當(dāng)家的女人》《黨員二愣媽》《楊村愛情》；三是民工劇，如《外來妹》《城市的星空》等。

　　寫在最后

　　每一類型劇有它的自身的特點(diǎn)，編劇在策劃時(shí)一定要想到你做的此類型劇與觀眾有何聯(lián)系：比如在20世紀(jì)90年代初，中國(guó)出現(xiàn)了“出國(guó)熱”，于是《北京人在紐約》就火了。

　　在2002年的時(shí)候，父母?jìng)兊幕橐鲆话愣际峭ㄟ^媒妁之言相結(jié)合，大多數(shù)也不是什么高學(xué)歷，在還沒有相互了解性格，沒有相處的情況下結(jié)合在一起的婚姻一定會(huì)出現(xiàn)各種各樣的問題，家庭暴力也是顯而易見，于是《不要和陌生人說話》電視劇就火了，包括2004年的《中國(guó)式離婚》也是一樣，聚焦了當(dāng)代人婚姻危機(jī)問題。

　　在2009年，住房開始成為80后留在大城市中最重要的問題，于是電視劇《蝸居》就火了。

　　FIN