基于人耳的聽覺特性，在立體聲唱片的制作中，混音師按照左右高低遠(yuǎn)近的不同定位，將人聲、各種樂器聲、各類音效等在聽眾面前逐一展現(xiàn)出來，這就是通常所說的聲場
聲場表現(xiàn) 取決 于內(nèi)凹角度
通常在專業(yè)音樂人的工作室中，人和音箱呈現(xiàn)一個完美的等邊三角形
同時，工作室中還有良好的聲學(xué)環(huán)境，對于反射聲波可以進(jìn)行良好的控制。在這樣一個良好的聆聽環(huán)境下，混音師們來進(jìn)行音樂創(chuàng)作。 一般來說，還原聲場的最佳聆聽位置，就是混音師所在的立體聲三角的第三個頂點(diǎn)
在普通用戶家中，立體聲三角會變成更長的等腰三角形
由于家居環(huán)境中通常沒有良好的吸聲環(huán)境，反射聲會疊加—導(dǎo)致聲能量提高，所以離揚(yáng)聲器更遠(yuǎn)一些是更好的選擇
請牢記你并不是在分析音樂，你是在聆聽音樂、享受音樂。相比死板地遵守等邊三角形的原則，避開房間里低頻表現(xiàn)差的區(qū)域，靈活地選擇聆聽位置更加重要。
Toe-in向內(nèi)投射，又叫做音箱內(nèi)凹
指的是音箱在擺位時，發(fā)聲的一面略微朝向聆聽者轉(zhuǎn)動的一個角度。
坐在聆聽位置上，剛好能夠看到音箱的內(nèi)側(cè)，這樣的內(nèi)凹角度一般來說是比較合適的開始
至于最后的細(xì)微調(diào)整，就要取決于房間的情況了。
是平整堅硬的墻面，還是有書架倚靠墻面?有沒有聲學(xué)處理?是吸收還是擴(kuò)散等等因素
沒有音箱的聲波投射能夠像手電筒的光線一樣聚焦集中。聲波的投射角度，更近似于一個漏斗，是一個圓錐的形狀。這就會導(dǎo)致在聲波傳到耳朵的時候，其中既包含有直達(dá)聲，也包括來自于各個墻面的反射聲。在所有這些聲波的共同作用下，形成最終所呈現(xiàn)在人們腦中的聲音效果，這是一個相對復(fù)雜的過程
丹拿給大家的建議：
在音箱略微內(nèi)凹的基礎(chǔ)上，使用耳朵去分辨，去確定最合適的內(nèi)凹角
