“我自己明明已經(jīng)是一地雞毛，卻見不得旁人疾苦?！?/p>
我們這個(gè)影廳的觀眾幾乎沒有一個(gè)人在燈光亮起前離場(chǎng)，大家就連擦拭眼淚的聲音都盡量在克制了，我聽見后排女生抽泣的呼吸聲，我感覺到自己的口罩已經(jīng)被自己的眼淚浸濕。
電影監(jiān)制韓延說，《人生大事》這個(gè)題材更適合承載我們對(duì)于生死的思考。
殯葬與死亡，關(guān)乎靈魂深處，游走于生與死的兩個(gè)宏大世界之間。
《人生大事》從職業(yè)關(guān)懷的視角刻畫殯葬從業(yè)者，以特殊的職業(yè)，營(yíng)造一場(chǎng)特殊的相遇，構(gòu)建與成長(zhǎng)相關(guān)的殯葬題材，道出“人生除死無大事”的積極生死主題，引起我們對(duì)職業(yè)的理解與認(rèn)識(shí)，對(duì)死亡的感悟與反思。
1、生死之間的告別與忘記：人生除死無大事
生與死，是永恒的哲學(xué)命題。
當(dāng)從小跟隨父親與死人打交道的殯葬師莫三妹，遇上不了解死亡含義的孤兒武小文，兩個(gè)看似極端相反的陌生人，卻在莫名的陪伴中互相取暖互相救贖，在笑中有淚的生離死別中參透人生。
這一切，仿佛冥冥之中早有天意。
他們都是被拋棄的邊緣人士，一個(gè)是被親戚推諉不愿收養(yǎng)，一個(gè)是刑滿出獄不被社會(huì)接納。彼此的相遇，就像是絕境中開出的“希望之花”：小文接受了死亡教育，三哥重新認(rèn)識(shí)了殯葬職業(yè)，學(xué)會(huì)了重新生活。
關(guān)于死亡議題與死亡教育，韓國(guó)遺物整理師金完在工作紀(jì)事錄與回憶錄《遺物整理師》中寫道：
從出生的那一刻起，我們就不斷地走向死亡，這就是我們的人生。
而李安也在《少年派的奇幻漂流》中寫下經(jīng)典臺(tái)詞：
人生也許就是不斷地放下，然而令人痛心的是，我都沒能好好地與他們道別。
接受死亡，好好告別，是小文首要面對(duì)的問題，也是死亡教育極為關(guān)鍵的一步。
而真正的“死亡”，似乎另有深意。
電影《尋夢(mèng)環(huán)游記》中，有一個(gè)關(guān)于“亡靈世界”的規(guī)則：只有現(xiàn)實(shí)世界沒人記得你，靈魂才會(huì)“終極死亡”。
這就意味著，死亡，并不是生命的終點(diǎn)，遺忘才是。
這或許也是《人生大事》關(guān)于生死的誠(chéng)摯表達(dá)：不要忘記。他們只是在這個(gè)世界離開了，最大的尊重就是不要忘記，不要忘記他們?cè)?jīng)在這個(gè)世界上留給我們所有的東西。
從死亡中關(guān)照人生，在告別中擁抱新生，然后銘記心間，好好生活。
2、生死之外的救贖與新生：謝謝你，溫暖我
《人生大事》以喪葬人群為切入點(diǎn)，用人間煙火、市井氣息編織夢(mèng)幻童話，用平凡人物、家長(zhǎng)里短講述人生大事，把中國(guó)人總是忌諱的死亡通過生活點(diǎn)滴攤在臺(tái)面上訴說。
“殯葬”往往與死亡、悲傷聯(lián)系在一起，這份職業(yè)的特殊性質(zhì)，決定了它注定不會(huì)被人喜歡。殯葬師三哥也曾被嫌棄、被驅(qū)趕，但在小文的陪伴下，漸漸重新認(rèn)識(shí)認(rèn)識(shí)自我，真正理解殯葬職業(yè)的意義，共同書寫了一段有溫度的人間故事。
無獨(dú)有偶，遺物整理師金完也曾在《遺物整理師》中，發(fā)出職業(yè)困惑，并重建職業(yè)認(rèn)知：
和你的工作一樣，我的工作也很特別。在這個(gè)世界上獨(dú)一無二的、珍貴的生命逝去后，我來幫他進(jìn)行清理。一個(gè)人不會(huì)死兩次，對(duì)于死去的他而言，我提供的服務(wù)也只有一次，確實(shí)是很特別、很高貴的工作，不是嗎？
如果說殯葬師三哥是偏溫情的成長(zhǎng)系，幫助在世親人與逝者做好最后一次見面；那么遺物整理師則是溫柔的孤獨(dú)者，通過整理遺物揭開每個(gè)獨(dú)自逝去靈魂的故事，重新審視生與死、人性與愛。
無論是殯葬師還是遺物整理師，他們都是了卻逝者人生大事的魔法師，既“整理”了亡者家屬的心靈，又療愈了自我。從某種意義上來說，他們都獲得了新生，所以是人“生”大事。
《人生大事》的片花中說：謝謝你，溫暖我。這份感謝，不僅僅來自對(duì)殯葬師這一職業(yè)的關(guān)懷與尊重，還有陌生人間的溫暖善良以及心靈的雙向救贖。
畢竟，生死是大事，愛也是。
