人聲鼎沸的茶餐廳，每個(gè)人的臉色隨著股市而變，一會(huì)紅一會(huì)綠。
隨即空間拉開(kāi)，眼前出現(xiàn)熟悉站位。
一定是你，杜琪峯；
泛黃色調(diào)顯出記憶中的影像，學(xué)生時(shí)代那個(gè)聲情并茂讀著詩(shī)的國(guó)文老師悄然出現(xiàn)，夢(mèng)回許鞍華的《男人四十》；
精神病人與醫(yī)生進(jìn)行談話治療，聊著聊著你竟搞不懂哪個(gè)才是有病的。
看得出是“徐老怪”徐克又玩嗨了。
好濃郁的老港片味！
香港電影人怎么集體營(yíng)業(yè)了？
原來(lái)，洪金寶、許鞍華、譚家明、袁和平、杜琪峯、林嶺東、徐克這幾位老電影人背著我們玩了個(gè)大的。
七人組成一支“香港電影導(dǎo)演夢(mèng)之隊(duì)”。
他們每人執(zhí)導(dǎo)一個(gè)短片，全程用膠片拍攝，拍成了一部《七人樂(lè)隊(duì)》。
第一個(gè)鏡頭出來(lái)，便能強(qiáng)烈感受到，這是一部難得的純正港片。
【1】
杜sir一出手，就知有沒(méi)有。
《七人樂(lè)隊(duì)》是杜琪峯攢的局，邀請(qǐng)七位香港資深導(dǎo)演聯(lián)手創(chuàng)作一部電影。
拍攝者：徐克（bushi）
杜琪峯希望全片用膠片拍攝，通過(guò)菲林記錄下20世紀(jì)50年代至世紀(jì)之初再到現(xiàn)在、以及未來(lái)的香港。
每位導(dǎo)演負(fù)責(zé)其中一段十年，抽簽決定自己要拍的年代。
這么個(gè)項(xiàng)目竟然用抽簽決定？
也太自由了吧。
確實(shí)自由，《七人樂(lè)隊(duì)》雖然是集體創(chuàng)作，但并沒(méi)有一個(gè)固定的命題，要求導(dǎo)演們循規(guī)蹈矩。
就是這班導(dǎo)演朋友們湊在一起，盡情創(chuàng)作，肆意表達(dá)，以紀(jì)念他們?cè)谙愀郯l(fā)生的故事。
能夠一口氣看完七位大佬的作品，實(shí)屬享受。
每段短片播完才打出導(dǎo)演的名字，觀眾可以在觀看過(guò)程中“開(kāi)盲盒”，看看自己能認(rèn)出哪幾位導(dǎo)演。
徐克最為內(nèi)地觀眾熟知。
他愛(ài)玩，早期在武俠、仙魔的世界里發(fā)揮想象，《青蛇》《新龍門(mén)客?！范际墙?jīng)典。
現(xiàn)在則對(duì)新類型來(lái)者不拒，《智取威虎山》《狄仁杰》的特效驚艷一時(shí)。
林嶺東與杜琪峯都師從王天林（王晶的父親），林嶺東的警匪片風(fēng)格極其凌厲，《監(jiān)獄風(fēng)云》《龍虎風(fēng)云》充滿他酷烈的暴力美學(xué)。
杜琪峯也不必過(guò)多介紹，他總能在警匪片中營(yíng)造出一種冷峻又浪漫的氛圍。《神探》《暗戰(zhàn)》里爐火純青的鏡頭語(yǔ)言，一眼便能辨認(rèn)出來(lái)。
七人中唯一的女性導(dǎo)演許鞍華，在電影中塑造了許多經(jīng)典的女性形象，如《桃姐》《黃金時(shí)代》，為《七人樂(lè)隊(duì)》注入了濃濃的溫情。
譚家明長(zhǎng)期居于幕后，可能很多人不是很熟悉。
他其實(shí)是王家衛(wèi)的老師，香港新浪潮的領(lǐng)軍人物。
自己拍片不多，卻是香港電影里一抹難忘的異色，《烈火青春》《最后勝利》充滿了私人化的情緒。
洪金寶與袁和平同是“七小福”師兄弟。
洪金寶身兼數(shù)職，能拍能打能演，《福星高照》《殺破狼》里都能看見(jiàn)這個(gè)“最靈活的胖子”。他創(chuàng)立的洪家班走出了許多影人，“香港影壇大哥大”誠(chéng)不欺我。
袁和平是實(shí)至名歸的“天下第一武指”，從《黃飛鴻》系列打到《水滸傳》再打出個(gè)《黑客帝國(guó)》。
服，你“八爺”永遠(yuǎn)是你大爺。
通過(guò)介紹便能看出，這群導(dǎo)演許多是師出同門(mén)，關(guān)系密切。
這也是杜琪峯想通過(guò)《七人樂(lè)隊(duì)》傳達(dá)的信息——香港導(dǎo)演之間的團(tuán)結(jié)。
更早之前，這班導(dǎo)演間的情誼就被許多影像記錄。
徐克、林嶺東、杜琪峯是老朋友了。
他們合拍了電影《鐵三角》，風(fēng)格迥異的三人竟像是鼓搗出了銀河映像版《東成西就》。
大導(dǎo)間的友誼也被傳為佳話，就正如片名“鐵三角”一般堅(jiān)若磐石。
導(dǎo)演們還互相跑片場(chǎng)，徐克和林嶺東合作過(guò)《雙龍會(huì)》，除了兩位導(dǎo)演化身牌友，你還能在片中發(fā)現(xiàn)許鞍華的身影。
譚家明的《最后勝利》中，徐克戴上綠帽，戲癮大發(fā)。成功提名了金像獎(jiǎng)最佳男配……
徐克，不愧是你！
洪金寶與袁和平作為師兄弟，關(guān)系不用多說(shuō)。
洪金寶這次在《練功》單元回憶起了“七小福”，袁和平的《回歸》單元直接請(qǐng)來(lái)“七小?！痹A擔(dān)當(dāng)主演，滿滿都是同門(mén)友誼。
可惜，傷感的是首次聚首便是最后相會(huì)。
2018年，林嶺東導(dǎo)演逝世，他在《七人樂(lè)隊(duì)》中拍攝的《迷路》成為他的遺作。
或許是一種冥冥中的注定。
《迷路》最后的場(chǎng)景便是主角的骨灰撒入江河，隨后畫(huà)面打出林嶺東被框住的名字，看到這一幕，扒姐忍不住心中一慟。
除了林嶺東之外，其他幾位導(dǎo)演的作品也是難得一見(jiàn)。
譚家明此次回歸導(dǎo)演身份，拍完又得回到幕后；洪金寶在片場(chǎng)杵著拐杖指導(dǎo)小演員，看得出早已過(guò)了退休的年紀(jì)。
七人合作的機(jī)會(huì)，也就這次了。
【2】
老導(dǎo)演們用膠片拍攝影片，很多場(chǎng)景都讓人產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)，仿佛老港片的風(fēng)情與美學(xué)從眼前掠過(guò)。
杜琪峯的《遍地黃金》單元，故事集中發(fā)生在一間港式茶餐廳。
熟悉的茶餐廳，熟悉的藍(lán)綠色調(diào)，味道純正，舊事重現(xiàn)。
上：《遍地黃金》下：《PTU》
許鞍華的《校長(zhǎng)》單元，撈金魚(yú)、喝糖水、拍卡片，暖色調(diào)如《歲月神偷》般溫馨。
不用更多言語(yǔ)贅述，盡是平平淡淡人生況味。
不僅畫(huà)面有年代感，故事也很有舊味。
聚焦于各個(gè)時(shí)代下小人物的縮影，沒(méi)有宏大的主題，有時(shí)候甚至沒(méi)有明確的結(jié)局，只是從韶華中截取動(dòng)人、私人的片段。
令扒姐印象深刻的是譚家明的《別夜》單元，講述一對(duì)80年代初戀情人心碎告別的過(guò)程。
故事簡(jiǎn)單甚至老套，充斥著年輕人的沖動(dòng)與“矯情”，總是將“愛(ài)”與“死”掛在嘴邊。
但能感覺(jué)到這種純粹的感情真實(shí)存在于過(guò)去，因而顯得合理又浪漫。
這段初戀滿是時(shí)代印記，男孩打扮酷似《烈火青春》里的張國(guó)榮，女孩房間貼著David Bowie的海報(bào)。
他們互相念詩(shī)表達(dá)愛(ài)意，贈(zèng)送CD唱片，這些文青式的交流方式都是80年代年輕人的真實(shí)生活。
實(shí)體書(shū)與塑料CD、親筆寫(xiě)下的一沓信件就像是寫(xiě)滿執(zhí)念的“戀物癖”，一齊構(gòu)成了這段難忘的初戀。
譚家明極具風(fēng)格的剪輯，又給這個(gè)簡(jiǎn)單的故事施加了一層魔法。
詩(shī)意迷離的剪輯，幾次在夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)里進(jìn)進(jìn)出出。
最后已無(wú)意辨認(rèn)虛實(shí)，任憑這對(duì)戀人的絮語(yǔ)打亂思緒。
配合《深夜港灣》這首老歌，引起觀眾無(wú)數(shù)關(guān)于初戀的回想，歌詞寫(xiě)著——
“夜已在變幻，像鉆石燦爛，但也這么冷”
初戀可能甜蜜，更多的則是破碎，沒(méi)有好結(jié)果。但初戀只此一次，幼稚的情感定也珍貴如鉆石。
杜琪峯通過(guò)《遍地黃金》帶觀眾回望新世紀(jì)之初。
那時(shí)處處是發(fā)財(cái)?shù)臋C(jī)會(huì)，所有人都在渴望一夜暴富，滿口股票、投資、發(fā)達(dá)夢(mèng)。
“快”是這部短片的關(guān)鍵詞。
三位年輕人聚在茶餐廳里商議經(jīng)濟(jì)形勢(shì)，股票每時(shí)每刻都在變，一頓飯的功夫便讓人體驗(yàn)過(guò)山車般的刺激。
商機(jī)轉(zhuǎn)瞬即逝，錯(cuò)過(guò)了就不再回來(lái)，但新的商機(jī)又會(huì)出現(xiàn)，亟待人們發(fā)現(xiàn)。
杜琪峯的調(diào)度和場(chǎng)景切換臺(tái)詞速度也節(jié)奏飛起，似乎都被滿屏數(shù)字裹挾不停向前，緊張感無(wú)處不在，儼然《奪命金》番外。
杜sir調(diào)侃道：“舊時(shí)香港到處都是發(fā)達(dá)機(jī)會(huì)，不過(guò)我次次都捉不到！我不知失去了多少致富機(jī)會(huì)！因?yàn)檫\(yùn)氣不順我才拍這個(gè)故事！”
或許為了圓自己一個(gè)發(fā)財(cái)夢(mèng)，三個(gè)運(yùn)氣不佳的年輕人直到最后股票編號(hào)和餐牌編號(hào)搞混，終于因禍得福賺到錢(qián)，十分荒誕。
一氣呵成地看完，大呼夠爽！不夠看！
只想問(wèn)杜sir，乜嘢時(shí)候拍個(gè)電影畀我睇?。?/p>
除此之外，洪金寶的50年代凝結(jié)汗水與辛勞，許鞍華的60年代極盡人文情懷，袁和平的90年代以小見(jiàn)大倒映時(shí)代，林嶺東的2018則是當(dāng)下的迷惘與新時(shí)代的開(kāi)啟……
至于徐克的未來(lái)？只能說(shuō)是徹底起飛。
【3】
有人穩(wěn)重，有人放飛，七則短片畫(huà)風(fēng)不盡相同。
細(xì)心看看，卻能發(fā)現(xiàn)有主題貫穿其中——
便是對(duì)電影、故鄉(xiāng)的愛(ài)。
洪金寶在《練功》單元回顧了自己少時(shí)在“七小福“里苦練的歲月。
拍攝場(chǎng)景大多局限在一個(gè)天臺(tái)上。
練功是極為枯燥的，拿頂下腰、毽子小翻、小翻北落、滾毛趴虎…..
孩子們重復(fù)著這些動(dòng)作，一練就是一上午，日復(fù)一日。
師傅不在的時(shí)候，孩子們也會(huì)有想偷懶。
便有人負(fù)責(zé)盯梢，其他人則玩鬧著演戲，故意在地板上踩出聲音讓樓下的師父以為他們?cè)诰毠?，但最終還得被師傅用狠招收拾得服服帖帖。
偷懶是孩子們的天性，但刻苦練功才是“七小?！眰?cè)谙愀畚浯螂娪敖珀J出各自一片天的基礎(chǔ)。
《練功》用樸素平實(shí)的影像記下這些不為人知的練功日常，致敬了這群日后的武打明星，讓看著香港武打片長(zhǎng)大的院長(zhǎng)不免心生感動(dòng)。
洪金寶之子洪天明飾演師傅占元
林嶺東則在《迷路》單元中將愛(ài)直指胸臆。
任達(dá)華飾演的海外華僑回到香港探親，他走在街頭，卻在高樓大廈中迷失了方向，思緒也在往事回憶中來(lái)回穿梭。
記憶中的地標(biāo)拆的拆，沒(méi)的沒(méi)，大會(huì)堂再尋不見(jiàn)，皇后戲院變成了商場(chǎng)。
你能看出主角對(duì)新事物的些許不耐煩，回憶感嘆著：“膠片用了那么久，總有它的好”。
本以為這個(gè)短片會(huì)按這種情緒發(fā)展，變成一首舊日挽歌。
但沒(méi)想到的是，最后還是高科技GPS帶主角找到了方向。
舊的東西有其不可替代的地方，但新事物的發(fā)展更是必然且必要的。
讓舊回憶不斷生長(zhǎng)，也去接受家鄉(xiāng)新的變化，這才是愛(ài)家鄉(xiāng)的方式，就像字幕中打出的：
比香港更好的地方很多，但都沒(méi)有我對(duì)家鄉(xiāng)的這份感情。
大師的絕唱一改他往日暴力美學(xué)的風(fēng)格，滿是對(duì)故鄉(xiāng)的愛(ài)與思念。
袁和平的《回歸》單元充滿香港老功夫片的元素。
上了年紀(jì)的元華仍能以一打三，一人呆在老屋中將武打片盤(pán)出漿來(lái)，稱贊黃飛鴻“有武德”。
徐克在《深度對(duì)話》單元各種玩梗香港電影人。
一位精神病人堅(jiān)信自己是許鞍華。
醫(yī)生無(wú)奈：“你知不知道許鞍華是女的？”
后面病人深情地親著自己的手，說(shuō)自己是杜琪峯。
醫(yī)生滿臉黑線：“杜琪峯沒(méi)有戀手癖的！”
Cue到了一堆導(dǎo)演和影人，反轉(zhuǎn)不斷，致敬不停。
當(dāng)你確定這個(gè)病人無(wú)藥可救時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)怎么整個(gè)醫(yī)院都不太對(duì)勁？
遍地是名人，連“張曼玉”都出來(lái)了……徐老怪真的把觀眾都耍到了。
《七人樂(lè)隊(duì)》講述了各個(gè)過(guò)去的時(shí)代，不乏深沉的思念，但最后還是用徐老怪拍攝的未來(lái)作結(jié)，狠狠搞怪了一把。
完全不戀舊，讓觀眾笑出聲。
人們總說(shuō)“香港電影已死”，但說(shuō)了這么多年，好像并沒(méi)有死透，總能看到些新東西。
《七人樂(lè)隊(duì)》這份飽含真誠(chéng)的記憶拼盤(pán)，記錄下了瞬息萬(wàn)變的家鄉(xiāng)，更新迭代的香港電影人，但又有滿滿不變的愛(ài)。
或許，更好地記錄，是為了更好地期望未來(lái)。
就像許多導(dǎo)演在短片中表達(dá)的態(tài)度：
膠片雖好，GPS也是生活必需品。小碗糕吃了幾十年，漢堡包的味道也好好食……
元華：真香！
《七人樂(lè)隊(duì)》，愛(ài)港片、愛(ài)電影的人都不應(yīng)錯(cuò)過(guò)。
對(duì)了，有條件的一定要挑選粵語(yǔ)版！
飲杯茶、食個(gè)包、慢慢看，看得更夠味。
