《幽靈線：東京》是一款將恐怖氛圍拉滿的動作開放世界游戲，游戲的背景就跟游戲名一樣將故事放在了日本的首都——東京。游戲制作組的確將一個被幽靈占領(lǐng)的東京的氣氛打造的絕無倫比，空蕩的街頭充斥著雜亂的物品和垃圾，不安的夜色伴隨著揮之不去的迷霧，飄揚(yáng)在空中無人問津的靈體，以及四處埋伏著KK和伊月曉人的的異訪者，交織在一起形成了東京最危險的夜晚。

這款游戲的設(shè)定思路一股腦地結(jié)合了各種都市怪談與妖怪傳說，在各種系統(tǒng)上都加上了陰陽師驅(qū)魔的味道，包括結(jié)印驅(qū)鬼的手勢、施法的動作、除靈的姿勢和用線拉取靈核的帥氣表演，無不為玩家賦予了十分真實(shí)的除妖降鬼的感覺。但相比于設(shè)定，游戲的設(shè)計(jì)就顯得比較單薄了，本作中的法術(shù)一共就水火風(fēng)三種，攻擊方式全部都是遠(yuǎn)程射擊，只不過是在射擊類型上有些不同罷了，就像是點(diǎn)射、霰彈之類的設(shè)計(jì)，與FPS不同的地方可能就是更強(qiáng)調(diào)蓄力攻擊與走位。相比于取材不盡的降妖術(shù)法，如此攻擊手段玩多了往往會覺得枯燥。此外還有弓箭和御札，基本起到的作用就像狙擊槍和手雷一樣。

但游戲的畫面景色確實(shí)不得不夸贊一番。Tango工作室用隨處可見的霓虹燈和街道上的廣告牌拉滿了近現(xiàn)代賽博朋克風(fēng)的東京城市區(qū)。街道上隨意截圖都能成為一張不錯的壁紙，雖然建筑材質(zhì)和細(xì)節(jié)談不上非常細(xì)膩，但是美術(shù)和光影渲染水平被稱為一流毫不過分。中村老師給這游戲帶來的最大加分項(xiàng)，也就是濃厚的美術(shù)氣息，看來還是很到地保留了下來。

而對于一款驅(qū)鬼游戲，怪物的設(shè)定絕對是重中之重。在日本的都市怪談中有著數(shù)不勝數(shù)有特色的妖怪，但《幽靈線：東京》在怪物設(shè)計(jì)這點(diǎn)上就明顯沒有那么足的誠意，就比如裂口女只會招牌動作拿著大剪刀橫沖直撞，JK小怪則是左蹦右跳和遠(yuǎn)程攻擊。而其他的怪物也基本都似乎換了皮的同類敵人，戰(zhàn)斗體驗(yàn)上特別是對敵體驗(yàn)非常同質(zhì)化，加上本身就單一的攻擊方式，本作的戰(zhàn)斗在前期體驗(yàn)過后后面基本就是不斷地重復(fù)。

此外就是游戲開放世界的體驗(yàn)。開放世界的玩法還是比較豐富的，世界各地收集貓又想要的物品，祈愿箱，找到偽裝的貍貓，到處用形代收集靈魂，偶爾也會在路上遇到百鬼夜行。種類本身并不少，但問題就還是體驗(yàn)的本身太雷同了，如果不做任務(wù)的話，你很快就會發(fā)現(xiàn)在這個空無一人的東京里探索的行為來來回回就是那么幾樣。當(dāng)然，百鬼夜行本來應(yīng)該是很精彩的偶遇事件，但如果接觸了百鬼夜行也不過是卷入了一場高強(qiáng)度的與好幾波重復(fù)敵人的戰(zhàn)斗而已，如果敵人的設(shè)計(jì)更豐富有趣一些，百鬼夜行的戰(zhàn)斗也會變得更有味道。

相比不那么吸引人的劇情，游戲中的各地的收集品更令人感興趣，那些名為KK的調(diào)查報告的東西，這些東西打開閱讀一下有很多豐富有趣的古怪小故事。此外，本作背包里對收集的道具、物品、藏品都有關(guān)于其傳說和文字介紹，許多小玩意的故事讀起來十分新鮮有趣。甚至可以說游戲把傳說的取材都用在了文本上，吸引玩家滿世界收集各種小玩意的一大理由就是看它的文字介紹。

總的來說，某種角度講本作是一款題材標(biāo)新立異的游戲，第一人稱視角體驗(yàn)結(jié)印捏符抓鬼，加上游戲的美術(shù)風(fēng)格與環(huán)境演出著實(shí)光怪陸離，還有著身處玄幻和詭異的架空現(xiàn)實(shí)時空。如果你對那些都市怪談感興趣，那么本作絕對是你的菜。