作為這兩年最為知名的“游戲騙局”，《賽博朋克2077》與宣傳不符的表現(xiàn)，極大程度上造成了玩家間評(píng)價(jià)的兩極化：一大票人稱這玩意兒只是泡憋了近九年的排泄物，可在此同時(shí)，也同樣有另一票人認(rèn)為這是盅用料扎實(shí)的佛跳墻，只可惜還欠點(diǎn)火侯，盅里的料熟是熟了，就是還沒煨透。簡(jiǎn)單來說，2077就是個(gè)半成品。
《賽博朋克2077》的劇情接續(xù)在原型桌游《賽博朋克》最后一版的更新《2020》之后，一個(gè)架空的未來世界，那里的財(cái)團(tuán)憑著資本與武力只手遮天壓榨一切。鑒于經(jīng)濟(jì)與民生體系的崩毀導(dǎo)致的治安問題，奈特集團(tuán)創(chuàng)辦者理查德·奈特在加州中部發(fā)起了一項(xiàng)驚人的建案：他將打造一座由全然由企業(yè)掌控的城市，這里是文明人的天堂、遠(yuǎn)離犯罪的烏教化之地、自給自足的文化大熔爐，未來資本時(shí)代的閃亮燈塔。
但理想的美好總是敵不過現(xiàn)實(shí)的殘酷，城市從建設(shè)之初就因龐大的業(yè)務(wù)利益而遭黑幫干涉，導(dǎo)致理查德被伏擊殺害。幸運(yùn)的是，理查德死后這項(xiàng)計(jì)劃并沒因此停擺，這座烏托邦為了紀(jì)念其貢獻(xiàn)，甚至以逝者為名起名為“夜之城”。
不幸的是，夜之城并沒有繼承奈特的理想——烏托邦的大門只為金錢敞開——入駐其中的不是原本就權(quán)傾一方的企業(yè)，就是靠犯罪積累金山銀山的黑幫組織。夜之城吸納了世上所有糟粕，成為了世間紛擾的縮影；在這里，企業(yè)間的矛盾不斷升級(jí)、治安敗壞行政腐敗、高科技低生活、平民皆為俎上肉。種種因素最終就是又一輪的企業(yè)戰(zhàn)爭(zhēng)，一枚核彈毀滅了這座萬惡城市。
可所謂“百足之蟲，死而不僵”，這座城市依然在破敗中又一次拔地而起。也許它不再如過往般繁華，但依舊繼承了那份不變的墮落：企業(yè)、黑幫、傭兵與貧民；資本、暴力、武裝與任人魚肉。而我們所扮演的主角，就是欲在這座城市譜寫自己傳奇的無名小卒。就像諸多過往的夜之城傳奇人物，他要向眾人高呼“這個(gè)世界曾有個(gè)大人物！他的名字叫做V”。
就個(gè)人實(shí)際體驗(yàn)而言，本作的敘事承襲了《巫師》系列的良好傳統(tǒng)，主線與支線外的設(shè)定細(xì)節(jié)都有透過委托任務(wù)、探索、NPC對(duì)話與文本進(jìn)行補(bǔ)足，配上宏觀壯麗的夜之城，真的令人嘆為觀止。提到夜之城的設(shè)計(jì)，讓我不由聯(lián)想到《激戰(zhàn)2》的地圖設(shè)計(jì)，《激戰(zhàn)2》是MMORP中少數(shù)有把地圖縱深感做出來的游戲，這點(diǎn)在第一張資料片《荊棘之心》中尤為明顯。
簡(jiǎn)單來說，《荊棘之心》開放的新地圖是將三到四個(gè)地圖的份量濃縮在一起，分成數(shù)層相疊，然后再設(shè)計(jì)幾個(gè)交會(huì)點(diǎn)供玩家上下出入，但因?yàn)榈貓D之大，玩家也不全然得照著這些預(yù)設(shè)路徑去探索，而是能透過游戲內(nèi)提供的其他交通手段去踩地圖；夜之城的錯(cuò)綜復(fù)雜也有異曲同工之妙。
要上高架道路，不見得得照著尋路AI駕駛車輛穿過市區(qū)，可以利用二段跳找出地勢(shì)高的建筑爬過去。我在過一些任務(wù)時(shí)也會(huì)把尋路AI放一旁，試試能否從眼下地點(diǎn)直線距離過去。當(dāng)然，愜意地駕車欣賞夜之城風(fēng)情畫也是不錯(cuò)的選擇。
說到地圖探索，早期的駕駛體驗(yàn)真的爛到不行，無論是1.1還是1.2車輛的駕駛物理都非常糟糕。多數(shù)車開起來的感覺不像是車，而是一塊天殺的大肥皂，還是剛從浴缸里撈出來、在水里至少浸了五分鐘的肥皂，糟糕的操控性配上堪稱反人類的小地圖尋路提示，撞墻、轉(zhuǎn)彎過頭基本上是常態(tài)，撞死路人更是家常便飯。
合事佬任務(wù)委托的方式部分玩家表示相當(dāng)惱人，但可能我跟《讓子彈飛》的老七一樣喜歡被動(dòng)，這種主動(dòng)將鄰近任務(wù)記錄到列表中的模式個(gè)人反而覺得不錯(cuò)，至少我不再需要把“接任務(wù) 尋找發(fā)放關(guān)鍵信息NPC 正式開始解任務(wù)”這趟流程分開進(jìn)行，接到語音后的相關(guān)信息全都會(huì)被收錄在列，就看自己是當(dāng)下就跑一趟，還是等眼下主線與支線到一段落后再回頭完成委托。
網(wǎng)上有人說這種任務(wù)會(huì)讓玩家與主線的沉浸產(chǎn)生割裂感，我必須得說，身為曾在香港三合會(huì)臥底的海歸員警、于北方諸國(guó)尋找養(yǎng)女下落的獵魔人、西部拓荒尾聲的末代匪幫成員、背負(fù)冤罪而遭到破門的極道成員，我也沒少干諸如泡妞、打牌、玩四驅(qū)車這些跟故事主軸南轅北轍的事。所以要談割裂感，這件事根本不存在。
舉個(gè)比較明確的例子來說，《如龍0》劇情主軸價(jià)值十億的一坪土地，這點(diǎn)錢對(duì)游戲中期身攜國(guó)家預(yù)算級(jí)別數(shù)字的主角來說根本不值一提，哪還需要為了這區(qū)區(qū)十億在東京與大阪兩地亂竄？個(gè)人認(rèn)為，除非直接牽扯到主線，多數(shù)支線體驗(yàn)基本上都是與主線分開的，不然邏輯上根本說不過去。
當(dāng)然2077也是有很多真的沒處理好的地方，最明顯的例子就是黑伍德區(qū)合事佬“神父”。如果是街頑出身，設(shè)定上V與神父早有交情，但當(dāng)你結(jié)束序章首次踏入黑伍德區(qū)，他來電張嘴依然是“聽說黑伍德來了個(gè)新人”，就算是其他出身，早已透過同伴阿杰引薦的我們，神父依然會(huì)認(rèn)為你是初來乍到的新傭兵，這神父是老年癡呆還是神經(jīng)錯(cuò)亂？但撇開這點(diǎn)無傷大雅的小細(xì)節(jié)，本作在旁枝細(xì)節(jié)上還是相當(dāng)出色。
一如《巫師》系列既有的傳統(tǒng)，大量文本支撐起了整個(gè)世界觀，相關(guān)細(xì)節(jié)的詮釋也不僅止于角色互動(dòng)，電視與廣播節(jié)目時(shí)不時(shí)會(huì)透露時(shí)事信息，若你愿意停下腳步，也能從路人NPC的對(duì)白里得到更多情報(bào)，甚至是開啟游戲時(shí)的讀檔過場(chǎng)都會(huì)依你眼下劇情進(jìn)度而有所不同，更進(jìn)一步為玩家補(bǔ)足整個(gè)故事世界觀。
任務(wù)設(shè)計(jì)上個(gè)人能感覺出CDPR顯著的進(jìn)步。任務(wù)的推進(jìn)選擇不再只是靠對(duì)話選項(xiàng)決定，幾乎所有委托都有“正面迎敵”與“隱匿潛入”兩條路線，有些要求玩家隱匿的任務(wù)若你選擇正面突破，甚至?xí)|發(fā)一些特殊對(duì)話，這些在CDPR過往作品中是沒有的。
即便如此，CDPR經(jīng)典的文本嘴遁要素依然健在，很多委托最后還是得靠玩家對(duì)白來決定該如何結(jié)束：殺死目標(biāo)還是活捉？任務(wù)即立場(chǎng)還是睜一只眼閉一只眼？這些抉擇構(gòu)成了主角的人格豐滿度當(dāng)然也可能視你當(dāng)下心情決定，雖然不像某些游戲會(huì)有善惡值來影響角色未來的劇情發(fā)展，但坦白說，我還是挺喜歡這種設(shè)計(jì)的。至少除了隱藏結(jié)局外，我不用為了要達(dá)成某個(gè)特定的劇情，而刻意去選一些我不是那么認(rèn)同的決定。
雖說主線基本上是固化的，但一些重要的劇情抉擇還是會(huì)影響某些角色接下來的戲份，這通常也關(guān)乎獨(dú)有裝備的取得，最明顯的例子就是序章便有戲份，戰(zhàn)漩幫頭目萊斯的“狂亂”、同幫派成員傻傻的“殺殺”，還有軍武科女特務(wù)的“一夜七次郎”，都是錯(cuò)過了就沒機(jī)會(huì)再入手的特殊武器，就看玩家要如何取舍。
而主線中部分人物觸發(fā)的支線，我自己是歸類為“主要支線”，該類別的支線多少都會(huì)影響結(jié)局選項(xiàng)，而這些主要支線也是除了主線外劇情飽滿度最高的內(nèi)容。如果說主線是骨，那主要支線就是肉，委托與探索則是皮，三者疊加在一起才是活生生的夜之城人生。
當(dāng)然，也有部分玩家對(duì)于強(qiáng)尼·銀手與主角V兩人彼此態(tài)度的轉(zhuǎn)變進(jìn)度趕到不適，但個(gè)人覺得以劇情邏輯上來說，這并沒有什么大問題。因?yàn)椤顿惒┡罂?077》的劇情并不是把強(qiáng)尼從墳里挖出來復(fù)活，在一旁陪著V跑遍整個(gè)夜之城，他是跟V同化，共用一副腦子與身軀，他不是在聽強(qiáng)尼轉(zhuǎn)述自己的故事，而是用自己的大腦體驗(yàn)了一遍強(qiáng)尼生前的經(jīng)歷、體驗(yàn)他的喜怒哀樂以及自我美化。就我看來，兩人彼此間影響與理解的程度是遠(yuǎn)超言語的，所以要說這個(gè)轉(zhuǎn)變遷強(qiáng)，不至于吧？
既然說到劇情，那真的該談?wù)劚咀鞯臄⑹率侄瘟恕獋€(gè)人認(rèn)為，《賽博朋克2077》在敘事上有試著去挑戰(zhàn)近代游戲敘事模式的窠臼——荒謬的暴論？先別急著批評(píng)，待我解釋下。
其實(shí)我在玩完一周目時(shí)總感覺本作跟過去玩過的劇情類游戲似乎有哪里不太一樣，但卻又說不上來是怎么一回事，直到有天翻到某個(gè)知名評(píng)論家探討游戲敘事模式的未來時(shí)，才多少明白《賽博朋克2077》讓我感到其與眾不同的特點(diǎn)。
現(xiàn)在的游戲敘事大致上是往三個(gè)方向發(fā)展，一來是《荒野大鏢客》、《死亡擱淺》這類充斥著大量過場(chǎng)動(dòng)畫的電影化敘事。二是如《輻射》、《天國(guó)：拯救》低技術(shù)含量的站樁式對(duì)話。三則是像FromSoftware旗下魂系列，將劇情線索藏在場(chǎng)景與物件細(xì)節(jié)中的碎片化敘事。而《賽博朋克2077》給我的感覺是，CDPR似乎找到了三者間的拉格朗日點(diǎn)，并且盡己所能地向它靠進(jìn)。
一般來說，視游戲制作方向，作品在敘事手段上通常都會(huì)極端地對(duì)上述三者的一方產(chǎn)生傾斜，簡(jiǎn)單解釋就是“靠影片說故事”、“靠NPC的嘴說故事”與“靠物件細(xì)節(jié)說故事”。
首先是電影化敘事，這是當(dāng)前3A作品中最主流的敘事方式，透過一個(gè)又一個(gè)電影運(yùn)鏡與演出來對(duì)玩家解釋劇情與世界觀的方式，但我在玩完整個(gè)游戲后才發(fā)現(xiàn)，本作電影化敘事的比重極低。不信的話可以你可以回憶下，本作除了序章、結(jié)局，以及某些浪漫場(chǎng)景外，你還想得起哪些強(qiáng)制播放劇情過場(chǎng)的片段？各位3A玩到現(xiàn)在，肯定有過不只一次把整個(gè)手把放下專心看影片的經(jīng)歷吧？而《賽博朋克2077》這種極端壓縮電影化敘事手段的現(xiàn)象，在當(dāng)前3A游戲界里相當(dāng)罕見。
站樁式對(duì)話這種沒啥技術(shù)性的詮釋法，在本作也得到了某種程度的進(jìn)化。當(dāng)游戲要強(qiáng)制將角色帶入固定視角的對(duì)話時(shí)，都會(huì)有合適的場(chǎng)景要求玩家坐下來詳談不過更多時(shí)候我們依然能像過動(dòng)兒一樣上竄下跳。本作也不會(huì)強(qiáng)制固定玩家鏡頭，在談話的過程中依然保有一定的視線自由度，讓玩家自行決定要將專注力放在鏡頭何處去欣賞NPC的演出，而不是像過去一樣只要觸發(fā)對(duì)話就是“一二三木頭人”在那大眼瞪小眼。這有點(diǎn)融合電影化敘事，卻又不完全是，并且在部分場(chǎng)景設(shè)計(jì)上它也透過互動(dòng)演出進(jìn)一步強(qiáng)化沉浸。
以一個(gè)任務(wù)過場(chǎng)為例，街頑出身專屬序章，當(dāng)你面對(duì)放貸人替朋友協(xié)商債務(wù)問題時(shí)，甫入座就被旁邊把風(fēng)的手下一屁股往墻邊擠去，這種演出設(shè)計(jì)就相當(dāng)用心。這手個(gè)法的確提高了代入感，巧妙的是玩家?guī)缀鯖]察覺到，我想這也是為何本作沒有主流第三人稱視角的原因。因?yàn)檫@類場(chǎng)景設(shè)計(jì)只要換了視角，呈現(xiàn)出來的感覺就差很多，就像是電影化敘事一定得綁定第三人稱運(yùn)鏡，因?yàn)榈谝蝗朔Q不見得能支撐起原設(shè)計(jì)的場(chǎng)景感染力。
也許有人會(huì)認(rèn)為本作在電影化敘事的使用過于貧乏，但個(gè)人認(rèn)為這反而是好事，因?yàn)檫@表示本作有試著去尋找新的敘事型態(tài)。就像電影工業(yè)的啟蒙時(shí)期，那時(shí)的電影還只是是對(duì)舞臺(tái)劇的模仿，經(jīng)過漫長(zhǎng)的探索才變成如今我們熟悉的運(yùn)鏡與剪輯魔術(shù)。游戲現(xiàn)時(shí)最直接的敘事手段就是模仿電影，這點(diǎn)在CDPR過去的《巫師》系列就能看見：接觸NPC 進(jìn)入電影過場(chǎng) 選擇對(duì)話，但在《賽博朋克2077》里，制作組似乎有意擺脫這種模式，這點(diǎn)還是值得肯定的。
總結(jié)下，如果你問我《賽博朋克2077》是不是好游戲，我只能說，對(duì)于劇情黨而言《賽博朋克2077》依然是個(gè)不錯(cuò)的作品。而除開劇情，2077的游戲機(jī)制不算優(yōu)異，大概就比市面上一些俗套大作要好一點(diǎn)，但要跟像是《毀滅戰(zhàn)士》這種保留傳統(tǒng)的同時(shí)又創(chuàng)造新景象的作品相比，真的遜色不少。不過，我還是挺期待DLC能給夜之城一個(gè)新故事。
