1】2007年，湖北一個(gè)古墓中，發(fā)現(xiàn)了一件極其罕見的寶物。為了讓寶物順利出土，現(xiàn)場(chǎng)下達(dá)了一個(gè)特別的命令：不許出聲！

這座漢代古墓距今有2000多年的歷史，考古隊(duì)趕到現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，驚訝地發(fā)現(xiàn)古墓上有一個(gè)直徑90厘米的盜洞。

眾人心下一涼：盜賊捷足先登，不知道墓中文物是否被洗劫一空？

隨著挖掘的深入，考古隊(duì)越來越驚喜。墓地依舊保持完整，清理出193件隨葬品，有漆器、化妝盒，還有大量的木俑，有男有女，或坐或立。如此種種，表明了墓地主人是一位貴族女性。

提到大師級(jí)的文物修復(fù)案例自然而然就想30年如一日地在大英博物館搶救文物的邱錦仙以及她修復(fù)大英博物館鎮(zhèn)館之寶《女史箴圖》。

一位老奶奶在81歲的時(shí)候做過一次讓人樂翻天的大神級(jí)文物修復(fù)。

老奶奶名字叫塞西莉亞Cecilia Giménez，1927年生，西班牙薩拉戈薩人。

「大神級(jí)文物修復(fù)案例」該怎么理解？？？

看了其他答主的回答，可能大家都認(rèn)為，將一件工藝繁瑣、制作精湛的文物修復(fù)完好如初，而且做到最高標(biāo)準(zhǔn)「修舊如舊」，就是【大神級(jí)案列】。

我當(dāng)然不否認(rèn)這是【大神級(jí)】，但是，我提供另外一種角度的【大神級(jí)】，不是從【工藝】這個(gè)角度切入，而是從【學(xué)術(shù)價(jià)值】這方面來衡量！

換句話說：即便用最古樸、簡(jiǎn)單的工藝修復(fù)了一件文物，但這件文物在如果在學(xué)術(shù)上的價(jià)值和影響力非同一般，這也是【大神級(jí)】。

一件文物具備最逆天的價(jià)值和影響力有那些標(biāo)準(zhǔn)呢？我認(rèn)為就是學(xué)界「大神」李學(xué)勤先生說的能「重建古史和學(xué)術(shù)史」的文物。

第四，甲骨收藏分散，一片完整甲骨破碎成數(shù)瓣，可能被三個(gè)不同的人收藏，或者一片甲骨，分散見于多本圖錄之中。世界各地的博物館，日本、美國(guó)、英國(guó)，都有甲骨收藏，都是那個(gè)時(shí)候到安陽(yáng)收購(gòu)的。

因此，甲骨文文獻(xiàn)分散不集中，而且很多是支離破碎，對(duì)研究造成了巨大障礙。所以，對(duì)甲骨的綴合釋讀，辨?zhèn)?，也就成為了甲骨學(xué)研究的一個(gè)重要前提之一。

而王國(guó)維先生是開甲骨文綴合研究之先聲的學(xué)者。

他首開先河甲骨綴合，拼湊完整的兩片甲骨如下圖：

是的，但是如果在數(shù)以萬計(jì)的甲骨中，還不是實(shí)物，只是拓片，你能拼湊出來嗎？

好，就算你能拼出來，你能解讀上面的重要?dú)v史信息嗎？

我為什么說這片甲骨的【大神級(jí)】中的【大神】，就在于上面的歷史信息解讀。

「商人尚鬼」，在商代統(tǒng)治者看來，祭祀、占卜跳大神，是僅次于「戰(zhàn)爭(zhēng)、權(quán)力交接」的大事情，所謂的「國(guó)之大事，唯祠與戎」。

商王一年中，幾乎天天要祭祖占卜！

所以，在甲骨卜辭中，存在著大量「祀譜」，記錄的是祭祀先祖的時(shí)間、祭祀方式、祭品數(shù)量等內(nèi)容。而這些祀譜嚴(yán)格按列祖列宗的次序排列，可看作是一種「變相家譜」。

王國(guó)維所綴合的兩片甲骨，正是刻有歷代商王「祀譜」的卜辭，簡(jiǎn)直太重要了：

• 重建古史：重建了商代歷史中最重要的《商王世系表》，力證《史記殷本紀(jì)》的可靠性，除了幾個(gè)商王次序有些顛倒，幾乎完全一致，足見司馬遷治學(xué)之嚴(yán)謹(jǐn)。

包括《史記》在內(nèi)幾種文獻(xiàn)記載的商王世系與甲骨卜辭的比較：

亦文亦物談山西古跡藝術(shù)：山西古建筑界，那些神級(jí)別修復(fù)的故事為什么沒人提？

（感謝邀請(qǐng)，本文約1040字，閱讀需用時(shí)4分鐘）

上世紀(jì)七十年代初，北京市的文物工作者組織了一個(gè)“文物清理揀選小組”。為了搶救和保護(hù)古代文物，小組成員分散到各個(gè)區(qū)縣，每天在廢品站、煉鋼廠物資回收站等破爛堆里尋找有價(jià)值的“寶貝”。功夫不負(fù)有心人，十年間，揀選小組淘到不少有價(jià)值的文物，其中有一件國(guó)寶級(jí)的文物“班簋”，就是從廢品收購(gòu)站撿回來的。

國(guó)寶“班簋”是怎么發(fā)現(xiàn)的？

　　有的，秦始皇兵馬俑的修復(fù)工作就是。

兵馬俑號(hào)稱世界第八大奇跡，但兵馬俑剛剛出土的時(shí)候，這座豐碑作倒伏狀，兩千多年的歷史積塵已經(jīng)把它們壓成碎片。如何讓這個(gè)碎片化的歷史文化奇跡完整挺立起來，當(dāng)時(shí)全世界也沒有人曾經(jīng)面對(duì)過這么大的難題。

　　呈倒伏狀的兵馬俑

　　修復(fù)后的兵馬俑

　　兵馬俑軍陣的原型是一個(gè)天下無敵的農(nóng)夫軍團(tuán)，拓開了秦帝國(guó)的萬里版圖。同時(shí)代的工匠以雕塑形式凝定了他們的雄姿。后世的工匠們能夠讓久已“粉身碎骨”的兵馬俑恢復(fù)原身嗎？

　　馬宇成為最早接觸這項(xiàng)工作的群體成員之一。兵馬俑深埋兩千多年，大部分陶片和地下環(huán)境已經(jīng)形成了穩(wěn)定的平衡關(guān)系，突然出土，是他們存身環(huán)境的巨大改變。為了避免環(huán)境變化對(duì)文物造成二次損害，一號(hào)坑保留了原始的自然環(huán)境，大量修復(fù)工作都是在現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行。

　　夏季，馬宇工作過程就是不斷用熱汗洗頭、洗臉

　　每到夏季來臨，覆蓋著大棚的兵馬俑坑就成了“大蒸籠”， 坑內(nèi)的溫度往往達(dá)到40度以上。工作過程就是一直在用熱汗洗頭洗臉；衣服濕了又干，干了再濕。這時(shí)汗水是聚合兵馬俑碎片的第一粘合劑。即便如此，也不能因?yàn)樵餆岫I(yè)化的冷靜心和職業(yè)化的敬畏心。

　　由于年代久遠(yuǎn)，兵馬俑陶片表面非常脆弱，修復(fù)人員用刮刀清理的時(shí)候，既要刮凈泥土，又要保證文物的完好，走刀的分寸拿捏極為較勁。為了練就這項(xiàng)技藝，馬宇在修復(fù)兵馬俑之前， 花了兩年時(shí)間，在仿制的陶片上用手術(shù)刀不停地磨練手感，走了上千萬刀，才把握住毫厘之間的分寸。

　　在碎片堆里拼接兵馬俑的過程中，只要有一塊陶片位置出現(xiàn)錯(cuò)誤，整個(gè)拼接過程就必須重來。拼接難度最大的是那些體積小、圖案較少的陶片，為了一塊陶片， 馬宇有時(shí)需要琢磨十多天，反復(fù)預(yù)演數(shù)十次，甚至上百次。正因?yàn)檫@樣，一件兵馬俑的修復(fù)才往往需要耗時(shí)一年，甚至更久。

　　修復(fù)工作者用自己的人生時(shí)光作為粘合劑，把破碎的歷史拼接成型，當(dāng)威武列隊(duì)的兵馬俑軍陣為全世界所敬仰的時(shí)候，馬宇和同事們真切體會(huì)到了使命的價(jià)值。

　　馬宇參與了近20年來秦始皇兵馬俑修復(fù)工作的各個(gè)階段， 兵馬俑的第一件戟、第一件石鎧甲、第一件水禽都是馬宇修復(fù)的。

　　兩千多年前的雕塑品在馬宇手中獲得了第二次藝術(shù)生命，形象講述那個(gè)時(shí)代的文化風(fēng)貌。現(xiàn)代修復(fù)者也在這個(gè)過程中體會(huì)秦代工匠們的手藝，與前輩們的工匠精神融通。這是一場(chǎng)跨越古今的對(duì)話，是神圣靜默中的過心交流。

　　馬宇和他的團(tuán)隊(duì)在四年前的一次清理陶片的過程中，馬宇意外發(fā)現(xiàn)陶片背后有紋路，仔細(xì)清理之后，紋理漸漸清晰起來，是一個(gè)指紋痕跡， 這應(yīng)該是兩千多年前的工匠在制作兵馬俑時(shí)留下的，隨后更多的指紋被發(fā)現(xiàn)，這讓馬宇興奮不已。

　　　馬宇相信，指紋可以成為解開古老技藝的直觀途徑之一，雖然他現(xiàn)在還無法找到答案，但這項(xiàng)后繼有人的事業(yè)一定會(huì)讓歷史袒露更多的內(nèi)在秘密，文明的內(nèi)涵將因此而無限豐富地延展下去。

　　沒有哪兩塊碎片是完全一樣的，沒有任何一尊兵馬俑雕像的拼接問題是相同的。于是，每一塊拼接都是新的挑戰(zhàn)，每一次的塊體比對(duì)都是新問題的研判。在貌似重復(fù)中不斷應(yīng)對(duì)新問題，修復(fù)者把這份工匠式勞作變成了藝術(shù)和學(xué)問。他們也因此成為國(guó)家文化使命的有力承擔(dān)者。

我說的是考古界大神級(jí)的騷作，在河南安陽(yáng)高陵發(fā)現(xiàn)的魏武王古墓?？脊糯笊駛?cè)?jīng)鬧出笑話，陵墓發(fā)掘中發(fā)現(xiàn)了一個(gè)兒童尸骨。專家們考證是兒童時(shí)的魏武王。這個(gè)段子成為考古界的笑話。

在考古中因?yàn)槔娴尿?qū)使，有很多奇葩的操作和造假，也就是行業(yè)那所謂的埋地雷，這是最讓人不齒不允許的。

文物考古和文物鑒定收藏，也有很多濫竽充數(shù)魚目混珠，坑蒙拐騙造假的事情時(shí)常爆出。

還有一些專門從事造假和制作贗品的高手，在很多地區(qū)就有制作假青銅器皿文物，和臨摹復(fù)制古畫造假的人，有一些大師級(jí)的也從事，臨摹復(fù)制名貴古畫贗品的活動(dòng)，都是因?yàn)榻疱X利益的誘惑。

1980年在陜西省西安市臨潼區(qū)出土的秦銅車馬算一個(gè)，它是我國(guó)一級(jí)文物，是我國(guó)考古史上出土的體型最大、結(jié)構(gòu)最復(fù)雜、系駕關(guān)系最完整古代車馬，被譽(yù)為“青銅之冠”，現(xiàn)在收藏于秦始皇帝陵博物院。

秦銅車馬兩乘車出土?xí)r，因?yàn)樵镜母鄧?yán)重，上面的填土塌陷，兩輛銅車損失非常嚴(yán)重，碎成3000多片。據(jù)《秦始皇陵銅車馬發(fā)掘報(bào)告》統(tǒng)計(jì)，一號(hào)車有碎片1325片，2號(hào)車有碎片1685片，破洞316處，裂縫55處。

1983年，二號(hào)銅車馬修復(fù)完成，1988年4月，一號(hào)銅車馬修復(fù)完成。經(jīng)過8年的精心修復(fù)，終于在1989年展出。秦銅車馬，按照秦代真人車馬1:2比例制作，整體用青銅鑄造，由3500余個(gè)零部件用鑄造、鑲嵌、焊接、子母扣連接、活鉸連接等多種工藝組裝而成。（部分資料來自百度百科）

藝嶼EYESVOT |虛擬現(xiàn)實(shí)與數(shù)學(xué)模型

用虛擬現(xiàn)實(shí)和數(shù)學(xué)模型修復(fù)殘缺的藝術(shù)

藝術(shù)家Andrea Mantegna在15世紀(jì)在意大利北部城市帕多瓦的Eremitani教堂繪制壁畫。教堂可追溯至文藝復(fù)興時(shí)期。

1944年，一場(chǎng)轟炸襲擊幾乎完全摧毀帕多瓦教堂壁畫，

大約88,000塊小石膏從廢墟中救出，一位數(shù)學(xué)家設(shè)法將它們重新拼湊在一起。

德國(guó)人的嚴(yán)謹(jǐn)在此展現(xiàn)，

位于德國(guó)慕尼黑的數(shù)學(xué)家Massimo Fornasier團(tuán)隊(duì)創(chuàng)建了一個(gè)計(jì)算機(jī)程序，幫助查找大約88,000個(gè)碎片的原始位置。

盡管如此，這些只占原來的10％?？床灰姷?0%畫了什么，看起來像黑白底片。

Erimitani教堂的外觀

戰(zhàn)后重建了教堂，但有些墻壁仍然是白色的。

原始壁畫的看起來是黑白的，但是，研究人員使用這些碎片作為色彩參考。這張?zhí)貙懻掌@示了一個(gè)細(xì)節(jié)…

研究人員可以用它們的軟件，匹配幾個(gè)壁畫片段。他們還利用物理學(xué)原理為舊的黑白照片添加色彩。

沒有數(shù)學(xué)家團(tuán)隊(duì)創(chuàng)建的算法，重建壁畫幾乎是不可能的。許多碎片并不比硬幣大。這是修復(fù)的照片…用顏色對(duì)壁畫虛擬重建。

這一組圖像顯示虛擬顏色的修復(fù)步奏。最左邊的圖像是現(xiàn)在的恢復(fù)面貌，然后依次利用計(jì)算機(jī)生成的圖像，以計(jì)算模擬缺失的顏色。顏色渲染，虛擬重建的效果圖全貌。

現(xiàn)在的可以看到原始壁畫面積的10％左右恢復(fù)的樣子。但恢復(fù)并沒有讓每個(gè)人都感到高興。意大利頗具影響力的日?qǐng)?bào)Corriere della Sera的批評(píng)者將其描述為虛假的修復(fù)。

實(shí)際上，至少研究人員使用碎片作為參考，將壁畫恢復(fù)到原來的顏色。

如今，藝術(shù)愛好者可以在電腦屏幕上看到虛擬復(fù)原圖，真得感謝科技和技術(shù)人員，

答友有人說到甲骨的修復(fù)，我十分佩服修復(fù)家的匠人精神，以上這個(gè)例子，希望給我國(guó)文物修復(fù)者一點(diǎn)啟示吧。

藝嶼EYESVOT ，山與君與你分享所思所感！