2008年，美女主持人春妮，采訪郭德綱。
“老郭，咱們認(rèn)識(shí)十幾年，我多少對(duì)你有點(diǎn)了解，在前行的路上，只有對(duì)手能激發(fā)你的斗志！今天就聊聊你的對(duì)手……”
“那些吃大蒜的，只管自己吃得香，不管別人聞起來(lái)臭！而我們喝咖啡的，苦自己咽下，把芳香灑向人間……”
春妮老郭
這就有點(diǎn)挑事了，是想為難郭德綱嗎？故意拋出雅俗之爭(zhēng)。
春妮:“對(duì)此，你在相聲段子里回應(yīng)是，高雅不是裝的，孫子才是裝的……”
老郭巧舌如簧，機(jī)智化解尷尬:
“我沒(méi)有針對(duì)任何人，我只是說(shuō)這么個(gè)現(xiàn)象！人可以不那么雅，但是人吃五谷雜糧，不得不俗啊……”
截圖
老郭又說(shuō):“周先生是非常好的一個(gè)演員，如果以后在節(jié)目里不再提郭德綱就更好了。我沒(méi)有提任何人，我不需要用別人的名字抬高自己的身份。這個(gè)你能理解嗎……”
老郭又說(shuō):“我的相聲是俗，它是通俗不是庸俗。”
截圖
事情過(guò)去14年了，現(xiàn)在再看，大蒜輸給了咖啡，為什么呢？
借著這個(gè)話題，聊聊雅與俗。
這個(gè)話題太大，下面僅僅是我的一家之言，大家一聽(tīng)一樂(lè)，不必較真！
世間藝術(shù)之大雅，各有高低，西洋歌劇芭蕾交響樂(lè)，實(shí)在非我所好，我中華一脈大雅者，我個(gè)人以為莫過(guò)于京劇。
周立波
我是戲迷，不接受其他藝術(shù)形式粉絲反駁。但是京劇也不是一朝一夕就成了國(guó)粹，當(dāng)年戲曲的“花雅之爭(zhēng)”從康熙年間一直鬧到乾隆年間。
有興趣的條友可以看看《進(jìn)京城》這部電影，背景就是“花雅之爭(zhēng)”。
當(dāng)年昆腔才是“雅部”，其他京腔弋腔都是“花部”，所以郭先生常說(shuō)再雅雅不過(guò)昆曲。
養(yǎng)眼
京劇（個(gè)人首推程派），昆曲，鼓曲（尤其駱派），唱詞尤其講究，甚至句句對(duì)仗用典。
既有詩(shī)之韻律又有曲之典雅，不僅僅從意境上深入人物，而且對(duì)于故事的詮釋和人物的都有非常好的幫助。
例如京韻大鼓《哭黛玉》（駱派）唱詞：
“我許你高節(jié)空心同竹韻，我重你暗香疏影似梅花。我愛(ài)你骨格清奇無(wú)俗態(tài)，我喜你性情高雅厭繁華。我贊你嬌面如花花有愧，我賞你豐神似玉玉無(wú)暇！
“我畏你八斗才高行七步，我服你五車書(shū)有手八叉。我聽(tīng)你夜窗人靜棋聲響，我樂(lè)你流水高山琴韻佳。我哭你椿萱早喪憑誰(shuí)靠，我疼你斷梗飄蓬哪是家……”
周立波
十二句唱詞工整用典，讓人嘆為觀止。把賈寶玉對(duì)林黛玉的懷念和深情厚誼表現(xiàn)得淋漓盡致。
再比如京劇程派《鎖麟囊》朱樓一折，薛湘靈唱詞:
“一霎時(shí)把七情俱已味盡，參透了酸辛處淚濕衣襟。我只道鐵富貴一生注定，又誰(shuí)知人生數(shù)頃刻分明。想當(dāng)年我也曾撒嬌使性，到今朝哪怕我不信前塵。
“這也是老天爺一番教訓(xùn)，他教我收余恨、免嬌嗔、且自新、改性情，休戀逝水、苦?；厣怼⒃缥蛱m因……”
這里的唱詞對(duì)于人物內(nèi)心的波瀾起伏，百結(jié)轉(zhuǎn)圜都體現(xiàn)得非常到位。
這種雅體現(xiàn)在詞曲的配合，再加上唱腔，身法，舞臺(tái)，做功，才給觀眾帶來(lái)無(wú)以倫比的文學(xué)美，意境美，音律美，畫(huà)面美，在沒(méi)有現(xiàn)代化影音技術(shù)的年代，這種藝術(shù)處理的手法堪稱是空前絕后的。
雅俗之爭(zhēng)
從關(guān)漢卿到湯顯祖再到李漁，都是文學(xué)大家，只是不適應(yīng)科舉，梅蘭芳先生的背后站著齊如山，程硯秋先生背后站著羅癭公，都是些知名的文人，所以要形成一個(gè)流派，不是輕而易舉的事情。
中華文化，厚重博大，但是同時(shí)，本身中華文化的門(mén)檻也是非常高的，新時(shí)代，經(jīng)歷了大規(guī)模的掃盲，才達(dá)到了現(xiàn)在的文化昌明！
但是國(guó)民整體的教育方式和學(xué)習(xí)方式全部發(fā)生了變化，詩(shī)詞歌賦雖美畢竟不是經(jīng)世致用之學(xué)，因此傳統(tǒng)藝術(shù)也越發(fā)小眾。
隨著對(duì)于傳統(tǒng)文化浸淫深入的大家們紛紛離世，所以藝術(shù)也就隨之式微，這也是京劇不再產(chǎn)生新的流派的重要原因。
截圖
要講高雅，流行歌曲雅不過(guò)京劇，然而京劇卻干不過(guò)流行音樂(lè)，說(shuō)到底還是一代人有一代人的聲音。
最近這兩年連流行樂(lè)壇都有逐漸衰落之勢(shì)，讓人生出新歌不如老歌之感，反倒是一些莫名其妙地喊麥大行其道，實(shí)在是讓人扼腕嘆息。
但是換個(gè)角度而言，我心目中的唐詩(shī)宋詞京劇鼓曲之雅，也許只是別人眼中咿咿呀呀的不知所云，這是和社會(huì)背景，文化背景，個(gè)人經(jīng)歷息息相關(guān)的，我之蜜糖也許就是人之“砒霜”。
主持節(jié)目
記得前兩年（大概是18年左右），我去國(guó)家大劇院看程派經(jīng)典名劇《鎖麟囊》，程派知名藝術(shù)家遲小秋的演出（遲媽的藝術(shù)也有爭(zhēng)議，不過(guò)總體來(lái)說(shuō)還是好的）
偶遇了一個(gè)聽(tīng)昆曲的小票友，那孩子從昆曲《牡丹亭》入坑，聽(tīng)說(shuō)票友們說(shuō)程派哀美婉轉(zhuǎn)，特意來(lái)聽(tīng)。
結(jié)果一場(chǎng)下來(lái)，我是如癡如醉，那孩子說(shuō)耳膜欲裂，腦瓜子疼，然后告訴我說(shuō)京劇沒(méi)有昆曲柔和，我也只好啞然。
各花入各眼，雅也好，俗也罷，都有各自的功用和背景群體。
正所謂，隨緣造化，各自修行。
老郭
一代人有一代人的心目中的雅，一類人有一類人的雅。
你理解的雅，未必如我一般，如果說(shuō)什么雅什么俗就跺腳罵街，咬牙切齒，恨不得把人趕盡殺絕，除之后快，那也不過(guò)證明是個(gè)俗人。
雅與俗
天天說(shuō)人庸俗低俗媚俗的藝術(shù)家，當(dāng)年不也是靠著大伙兒解下了褲腰帶才從虎口脫險(xiǎn)的嗎？
高雅不是裝出來(lái)，孫子才是，何必呢？
所以看看郭德綱周立波現(xiàn)在的處境，令人唏噓，也就理解了14年后，為什么大蒜沒(méi)有輸給咖啡。
一聲嘆息
