中國(guó)大陸拍攝的諜戰(zhàn)類電視劇，在前些年曾經(jīng)掀起過(guò)熱潮，出現(xiàn)的好作品爛作品都非常多。其中優(yōu)秀的像《暗算》、《潛伏》、《黎明之前》、《懸崖》、《紅色》、《風(fēng)箏》、《北平無(wú)戰(zhàn)事》等，大多有著非常高的收視率和觀眾口碑，可以稱為國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇的高峰之作。綜合來(lái)看，《潛伏》和《風(fēng)箏》是最受歡迎的兩部。
筆者是軍事歷史愛(ài)好者，不是專業(yè)劇評(píng)人。但由于諜戰(zhàn)類的電視劇涉及到戰(zhàn)爭(zhēng)年代我黨的隱蔽戰(zhàn)線工作，有些人物是有真實(shí)原型和歷史背景的，所以對(duì)這類作品也非常感興趣。上面提到的劇集，全部一集不落地看過(guò)，有些劇目甚至反復(fù)刷過(guò)多遍。尤其對(duì)于《潛伏》和《風(fēng)箏》這兩部劇，個(gè)人而言是非常喜愛(ài)的，有時(shí)也會(huì)不由得把這兩部杰出的作品拿來(lái)進(jìn)行對(duì)比，究竟哪一部更突出？這確實(shí)是一個(gè)非常難的話題，相信很多觀眾也曾有過(guò)類似的感受。
分不同角度來(lái)對(duì)比。從多數(shù)視頻網(wǎng)站上的評(píng)分和劇目的實(shí)際獲獎(jiǎng)情況，以及受官方認(rèn)可的程度來(lái)看，《潛伏》無(wú)疑是勝出的。兩者之間，只有在這一點(diǎn)上沒(méi)什么懸念?！讹L(fēng)箏》由于劇情的時(shí)間跨度太大，不僅僅涉及到解放戰(zhàn)爭(zhēng)，后期劇情還觸發(fā)了一些節(jié)點(diǎn)，導(dǎo)致51集的內(nèi)容被刪減到46集。而刪減掉的幾個(gè)小時(shí)，導(dǎo)致了文藝作品的串聯(lián)性以及中心思想都受到了一定的打擊，明顯不夠完整。部分觀眾僅能從“殘?jiān)珨啾凇鄙细惺苓@部作品的內(nèi)涵，并給出自己的判斷。這種缺憾在打分和獲獎(jiǎng)方面也有了體現(xiàn)：盡管豆瓣上《風(fēng)箏》的得分也長(zhǎng)期在8.8分以上，算是一部佳作，但距離《潛伏》的9.4分還有著非常明顯的距離。
先拋開(kāi)《風(fēng)箏》的先天劣勢(shì)不講，《潛伏》本身有哪些突出的優(yōu)勢(shì)呢？最強(qiáng)的一點(diǎn)，就在于強(qiáng)大的故事性和娛樂(lè)性。舉一個(gè)最簡(jiǎn)單的例子：如果把三十集的《潛伏》切割為十個(gè)甚至二十個(gè)獨(dú)立小段分別去看，觀眾仍然能夠獲得從中極大的觀賞樂(lè)趣和滿足，看得津津有味。因?yàn)椤稘摲返木帉?dǎo)人員非常注重故事本身的演繹和劇情獨(dú)立性，幾乎每一集的后半段都會(huì)設(shè)下一個(gè)包袱（懸念沖突），而在下一集的前半段進(jìn)行化解，這一集的后半部分再設(shè)下一個(gè)包袱，如此循環(huán)往復(fù)。
另外，《潛伏》的人物關(guān)系并不特別復(fù)雜，而且語(yǔ)言、表演生動(dòng)幽默，甚至很多地方帶有搞笑的氣氛。尤其是余則成、妻子翠平、站長(zhǎng)、謝若林等人的表演極為有趣，非常切合大眾視角，可以不設(shè)防地欣賞劇情。從這種成功的演繹手法來(lái)看，《潛伏》是十分成功的電視連續(xù)劇、諜戰(zhàn)故事片。觀眾可以在非常放松的心態(tài)下，不需要主動(dòng)推理、高速動(dòng)腦也能沉浸式地欣賞諜戰(zhàn)故事。而《潛伏》的編導(dǎo)，恰恰就是想拍出一部大眾看得懂、被吸引、喜歡看的作品。
作為電視劇，從娛樂(lè)屬性和故事屬性上講，《潛伏》在這方面的成功很少有同類作品能夠與之一較短長(zhǎng)。后來(lái)的《懸崖》有《潛伏》的影子，但卻很難超越，《風(fēng)箏》也不能。當(dāng)然《潛伏》和《風(fēng)箏》的側(cè)重點(diǎn)有很大的不同（后面會(huì)分析），這種故事性也不是《風(fēng)箏》編導(dǎo)首要追求的目標(biāo)?；谶@點(diǎn)原因，《潛伏》符合“爆款”的特征，本身比《風(fēng)箏》更容易受到大眾的喜愛(ài)，事實(shí)也證明了這一點(diǎn)。
而《潛伏》對(duì)比《風(fēng)箏》的另一大優(yōu)勢(shì)，在于演員的整體演技十分出眾，主角、配角的表現(xiàn)都很出彩。余則成和翠平的扮演者分別是孫紅雷和姚晨，兩人的外在形象并不出眾，但是在當(dāng)年演技已經(jīng)打磨得非常出眾，盡管是十幾年前的作品，但主角的狀態(tài)非常好。《潛伏》的一眾配角同樣令人叫絕，馮恩鶴、祖峰、吳剛老師都是戲骨級(jí)別的演員。主、配角人能夠從容地搭戲，精彩不斷，是該劇成功的一個(gè)重要原因。從演員實(shí)力和發(fā)揮角度而言，《潛伏》幾乎沒(méi)有槽點(diǎn)，在這一點(diǎn)上勝過(guò)了絕大多數(shù)的諜戰(zhàn)劇，包括《風(fēng)箏》。《風(fēng)箏》中有幾個(gè)角色的表演差強(qiáng)人意，出于尊重演員的原因，不具體指出來(lái)了。
說(shuō)了《潛伏》這么多優(yōu)點(diǎn)，那么《風(fēng)箏》的優(yōu)勢(shì)又在哪里呢？如上文所述，這一切都要建立在觀看的是51集完整版的基礎(chǔ)之上，如果只是看了刪減版的《風(fēng)箏》，雖然仍不失為一部好的諜戰(zhàn)作品，但從觀眾欣賞的角度和主創(chuàng)人員思想邏輯表達(dá)而言，都是有非常大的遺憾的。建議大家先看看51集完整版的《風(fēng)箏》，再去做出一個(gè)更客觀準(zhǔn)確的評(píng)價(jià)。
與《潛伏》中的孫紅雷不同，《風(fēng)箏》的主演柳云龍本身常年擔(dān)任導(dǎo)演、編劇、制片人的多重角色，同時(shí)也是這部劇的男一號(hào)，他比孫紅雷的“成分”屬性要復(fù)雜得多。柳云龍被譽(yù)為中國(guó)諜戰(zhàn)劇的教父，所以他在影視作品中的野心往往很大，以他在《風(fēng)箏》劇組的特殊身份，想要展現(xiàn)的并不僅僅是好的諜戰(zhàn)故事，更是要通過(guò)《風(fēng)箏》來(lái)展現(xiàn)宏大的主題和背景，以劇中三十多年的時(shí)間跨度同時(shí)展現(xiàn)諜戰(zhàn)和人性兩大主題，后者是前者的升華。
如果看過(guò)完整版的《風(fēng)箏》，會(huì)發(fā)現(xiàn)該劇的立意和內(nèi)涵是高于《潛伏》的，主創(chuàng)人員的思想得到了很好的展現(xiàn)。還是那句話：遺憾的是《風(fēng)箏》因?yàn)橹骺陀^因素被切割掉幾個(gè)小時(shí)，因此有些觀眾遲遲不能入戲、甚至棄劇，這都是十分遺憾的。時(shí)間跨度大，有時(shí)也可能會(huì)出現(xiàn)節(jié)奏松垮的感覺(jué)，但如果看了完整版的話，會(huì)發(fā)現(xiàn)這并不是多么嚴(yán)重的缺點(diǎn)。該劇閃爍著對(duì)人性和人格的思考，超出了大多數(shù)同類作品。
《風(fēng)箏》借長(zhǎng)期潛伏敵軍陣營(yíng)的軍統(tǒng)“六哥”鄭耀先的一生，以跌宕起伏的生涯遭遇去表現(xiàn)人性主題，尤其體現(xiàn)在人物在建國(guó)前后的巨大落差，在愛(ài)人、兄弟感情面前忍痛選擇組織和信仰，展示出人物的偉大。除此之外，還有比《潛伏》更艱難的臥底環(huán)境，以及對(duì)于組織更高的戰(zhàn)略價(jià)值及地位。鄭耀先在劇中的重要性，嚴(yán)格來(lái)說(shuō)是超過(guò)《潛伏》中余澤成這一類人物的，他已經(jīng)屬于戰(zhàn)略特工了。
鄭耀先在劇中兩次忍痛“出賣”兄弟，宋孝安和宮庶兩人，都是為了營(yíng)救自己而送了性命。事實(shí)上該劇中的主角鄭耀先十分痛苦，經(jīng)過(guò)了巨大的心理掙扎。甚至在宋孝安被擊斃之前，他還發(fā)自內(nèi)心地對(duì)兄弟（這一段被大量刪減，非常遺憾）說(shuō)出了：傻瓜，你為什么不跑？為了我送掉性命值得嗎？可見(jiàn)《風(fēng)箏》編導(dǎo)對(duì)于人性的思考，并不是一味簡(jiǎn)單地突出組織目標(biāo)。類似這樣的劇情非常打動(dòng)人心，以情感的矛盾沖突去升華作品，也看出了編導(dǎo)人員很高的思想性。
《風(fēng)箏》當(dāng)中讓觀眾流淚的點(diǎn)，要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)歡笑的點(diǎn)，而且能觸發(fā)心底的共鳴，藝術(shù)性比較高。而《潛伏》更注重故事性，因此節(jié)奏明快緊張、甚至幽默生動(dòng)，故事成功的本身大過(guò)于深層的思考。至于觀眾更喜歡哪一種風(fēng)格以及主題，很明顯人與人之間也是有很大差別的，要看每個(gè)人的欣賞角度和偏好。
要在兩部劇中評(píng)一個(gè)高低，一直是網(wǎng)絡(luò)上的一個(gè)難題。很多作者發(fā)起的這一話題，也會(huì)引發(fā)論戰(zhàn)，所以最終只給出一個(gè)模糊的回答。但本文作者不介意這些，兩部劇都是作者十分喜愛(ài)的好劇，全都刷過(guò)多遍并推薦給朋友，均為經(jīng)典中的經(jīng)典。若僅就作者的個(gè)人喜好而言，可以給出自己的答案：《風(fēng)箏》的編導(dǎo)，已成功地把展現(xiàn)人性、人格的作品目標(biāo)植入了本人的腦海中。您又是怎么看的呢？歡迎留言討論。
