系列革新背后的開發(fā)經(jīng)驗(yàn)。
譯/依光流
上個(gè)月任天堂財(cái)報(bào)中提及，《星之卡比 探索發(fā)現(xiàn)》自今年3月25日發(fā)售起的15周內(nèi)，累計(jì)銷量已經(jīng)突破400萬(wàn)份，成為該系列中銷量最多的一部作品。
值得一提的是，這款新作也是星之卡比系列從2D橫版動(dòng)作向3D箱庭動(dòng)作擴(kuò)展的代表作，而系列轉(zhuǎn)型成功的背后，也飽含著種種挑戰(zhàn)。前不久CEDEC開發(fā)者大會(huì)上，隸屬于研發(fā)方HAL研究所的兩名藝術(shù)家，《星之卡比探 索發(fā)現(xiàn)》美術(shù)總監(jiān)Riki Fuhrmann（ファーマン力）、場(chǎng)景美術(shù)主美森下大輔進(jìn)行了分享，提及他們?cè)谵D(zhuǎn)型過程中，美術(shù)層面遇到的困難，以及克服的方法。
森下大輔（左）和Riki Fuhrmann（右）
了解過《探索發(fā)現(xiàn)》的人應(yīng)該知道，與系列前作不同，這一作卡比將要在接近現(xiàn)實(shí)世界的場(chǎng)景里冒險(xiǎn)，而且本作也是卡比系列正作里的第一款3D動(dòng)作游戲。不過HAL研究所在這之前，其實(shí)就嘗試過3D卡比的制作。
在2003年發(fā)售的《星之卡比 飛天賽車》中，“城市對(duì)決”模式里就嘗試過讓卡比首次走在3D空間里。在2017年推出的《星之卡比 吸入大作戰(zhàn)》也是一個(gè)以吸入和吐出玩法為主的3D動(dòng)作游戲，2018年發(fā)售的上一部正作《星之卡比 新星同盟》里，也引入了視角鎖定BOSS的3D戰(zhàn)斗。這些嘗試，使得制作組積累了不少實(shí)際經(jīng)驗(yàn)。
到了這次，終于要挑戰(zhàn)完整的3D動(dòng)作游戲了?！短剿靼l(fā)現(xiàn)》立項(xiàng)的時(shí)候，團(tuán)隊(duì)并非只有項(xiàng)目企劃成員組成，還同時(shí)納入了3名美術(shù)。
話雖如此，盡管組內(nèi)有人提出“如果把冒險(xiǎn)的舞臺(tái)設(shè)定在荒廢的世界中帥不帥？”的意見，但從美術(shù)的角度來看，游戲世界觀本身還沒敲定。系列本身其實(shí)在之前就制作過噗噗噗之國(guó)（卡比所在波普星的國(guó)家）的3D地圖概念圖，但考慮到正作第一次挑戰(zhàn)3D游戲，更重要的是重新思考“有卡比風(fēng)格的游戲樂趣”。
回歸本質(zhì)，卡比是怎樣的存在？它是一只粉粉圓圓的，如橡皮球一樣的迷之生物，稍微拉扯一下它都沒事。那么如果讓這樣的卡比用自己最擅長(zhǎng)的能力，把嘴塞滿東西，撐得自己的形狀都變了，會(huì)不會(huì)很有趣？
隨著這樣的思路，項(xiàng)目組就萌生了“既擅長(zhǎng)暴風(fēng)吸入，又能塞滿嘴自由變化的怪家伙”這個(gè)創(chuàng)意，也成了后來“塞滿嘴變形”這個(gè)新能力的基本構(gòu)想。
那么，到底要讓它嘴里塞滿什么東西，才能最大限度地提煉出卡比新動(dòng)作的魅力？如果讓正常形態(tài)的卡比變成三角、四角這些完全不同的形態(tài)，想必會(huì)很有趣，但要是通過魔法道具來實(shí)現(xiàn)這個(gè)功能，又顯得過于俗套，很難給人驚喜。
想來想去最終找到的答案，是“現(xiàn)實(shí)世界的東西”。大家身邊隨處可見的東西，比如自動(dòng)售貨機(jī)這類大型的立方物體，相比起魔法道具更能讓人驚奇，而且更重要的是，更容易烘托出卡比的厲害之處。
這樣一來，新的動(dòng)作要素，就與游戲的背景設(shè)定關(guān)聯(lián)到了一起。
最終項(xiàng)目組決定，讓自然景觀豐富的卡比式幻想世界，與充斥著日常要素的現(xiàn)實(shí)世界結(jié)合，即自然與文明融合起來，構(gòu)建一個(gè)“新世界”。而在與原本噗噗噗之國(guó)截然不同的世界里冒險(xiǎn)，也是一場(chǎng)與“首次挑戰(zhàn)3D動(dòng)作游戲”完全相符的新挑戰(zhàn)。
如上，“塞滿嘴變形”成了項(xiàng)目組創(chuàng)作新游戲舞臺(tái)的契機(jī)，但在接下來制作“塞滿嘴變形”的過程中，遇到了反復(fù)試錯(cuò)的部分，即塞滿嘴的質(zhì)感。
早期制作的，就是游戲里開篇出現(xiàn)的汽車變形姿態(tài)。最終版本是看得見汽車底盤的，不過在早期制作過程中，卡比的整個(gè)身體都包裹在汽車上，與其說變形，不如說更像變身。
到底該如何表現(xiàn)出這種獨(dú)特的“塞滿”感？項(xiàng)目組用飛機(jī)的案例來進(jìn)行了驗(yàn)證，重點(diǎn)油然而生，那就是像正式版游戲里那樣，讓塞進(jìn)去的東西留下快要溢出的部分。
保持臉型的平衡，讓手腳原封不動(dòng)伸在一邊，身體呈現(xiàn)出被塞進(jìn)去的東西的形狀，不過嘴里要留出一部分被塞的東西。嚴(yán)格來說，這是“快要塞不進(jìn)嘴里”的狀態(tài)，而這就是傳遞出“塞滿嘴”真實(shí)感的重點(diǎn)。
此外，概念設(shè)計(jì)時(shí)用到的飛機(jī)形態(tài)，在正式版里改成了滑翔翼拱門形態(tài)。改動(dòng)的原因，則是基于“塞滿嘴以后能做出什么動(dòng)作，比起顯而易見的物體，意味不明的東西更容易帶來意外感”的考量，所以除了一開始的汽車，其他所有可變形物體都盡量用了一些奇怪的東西。如此這般，新作最核心的“塞滿嘴變形”就做了出來。
在表現(xiàn)暴風(fēng)吸入后身體一下子適應(yīng)新形狀的過程時(shí)，會(huì)用到專門的模型和動(dòng)畫，盡管制作上比較消耗資源，但這也是為了表現(xiàn)質(zhì)感不可或缺的細(xì)節(jié)。
在決定外觀的時(shí)候，需要根據(jù)面部和手腳的位置、平衡感、玩家游玩時(shí)的觀感、以及塞進(jìn)嘴里的東西的重量和形狀，對(duì)卡比的走路動(dòng)作進(jìn)行個(gè)性化的設(shè)計(jì)，來強(qiáng)調(diào)大量塞滿嘴形態(tài)的差異化表現(xiàn)。
設(shè)計(jì)時(shí)，雖然也想把它做成可愛的，更容易讓人喜歡的樣子，但同時(shí)也需要顧慮到給玩家制造“那個(gè)圓圓的卡比竟然？！”的沖擊感，所以設(shè)計(jì)上采用了最初強(qiáng)調(diào)驚奇感，但是動(dòng)起來的時(shí)候越看越可愛的策略。哪怕不會(huì)有百分百的人看過都說得出可愛，只要有70%的玩家這么認(rèn)為即可。
試錯(cuò)過程中也會(huì)遇到難題，比如在表現(xiàn)塞滿嘴形態(tài)的時(shí)候，設(shè)計(jì)思路雖然是強(qiáng)調(diào)塞不下，即嘴巴被撐開的狀態(tài)，但碰上樓梯等物件的時(shí)候，嘴巴張著會(huì)讓人看起來有點(diǎn)撐得疼，所以最終還是決定讓卡比把嘴閉上。
以“塞滿嘴變身”的構(gòu)思為基礎(chǔ)，延伸開來要制作的就是游戲內(nèi)“新世界”。
在呈現(xiàn)卡比風(fēng)格的世界時(shí)，只要一定程度上遵循制作方針，過去大多數(shù)情況下更傾向于讓負(fù)責(zé)的美術(shù)發(fā)揮各自的風(fēng)格，由此而生的自由、多樣化的感覺，也可以說是卡比的風(fēng)格。然而在本作里，與以往不同的現(xiàn)實(shí)世界成了主舞臺(tái)，所以最基本的方針也要從頭開始摸索。
剛開始，項(xiàng)目組特意采用了國(guó)家和地區(qū)特色較強(qiáng)的視覺來制作，但最終為了讓更多人感受到“卡比到我們的城市來了”，而選擇了1980年代到現(xiàn)在的、具有親近感的普遍都市設(shè)定。
為了表現(xiàn)出既有卡比世界的風(fēng)格、快樂且充滿魅力的視覺形象，又要融入現(xiàn)實(shí)要素，于是這次項(xiàng)目組封印了“涌動(dòng)的云層”、“浮在空中的物體”等奇幻的設(shè)計(jì)。然而，他們也不想把卡比放在一個(gè)它完全不認(rèn)識(shí)的世界，給人感覺玩起來就像一個(gè)其他系列的游戲，于是不僅僅局限于寫實(shí)，他們也想構(gòu)筑一個(gè)能傳遞出星之卡比系列的世界觀。
因?yàn)檫@次需要制作一個(gè)新的世界，并將它呈現(xiàn)給玩家，于是場(chǎng)景美術(shù)占據(jù)了比以往作品更重要的位置。盡管背景設(shè)定是以荒廢世界為基礎(chǔ)，但僅僅是制作一個(gè)荒廢的世界，只能呈現(xiàn)出沒有卡比味的視覺效果。相當(dāng)于，要跟現(xiàn)有的末世題材游戲，在世界觀設(shè)定層面產(chǎn)生正面沖突。
為了避免這種情況，項(xiàng)目組確定下來的路線，就是“整體背景用花花草草等自然植被覆蓋”、“建筑物不呈現(xiàn)破壞，而是呈現(xiàn)風(fēng)化之后崩塌的樣子”、“不使用褪去一般的色調(diào)，而是盡量采用鮮艷的配色”、“加強(qiáng)景深以突出微型畫的觀感”這幾條大的規(guī)則。基于這些，末世沉悶充滿難度的畫面，轉(zhuǎn)變?yōu)槿握l(shuí)都能輕松上手游玩的印象。結(jié)果來說，構(gòu)建起了一個(gè)與卡比契合度極高的世界觀。
作為提高玩家期待的要素，本作也在重點(diǎn)刻畫“人類居住的現(xiàn)實(shí)感”與“卡比的可愛勁”產(chǎn)生的反差感。為此，必須讓背景裝飾呈現(xiàn)出讓人心潮澎湃、或者驚心動(dòng)魄的要素，這也是本作制作中的一大課題。
先看前作中都沒涉及的“人類居住的現(xiàn)實(shí)感”。舉例來說，可以將一個(gè)隨意擺放了物件的小房間設(shè)定為“配電室”，給人一種“這明明是配電室，居然被當(dāng)做儲(chǔ)物間來用”的觀感。
除此之外，又如在廣闊的沙漠里放置起重機(jī)、集裝箱等物件，讓人聯(lián)想到曾經(jīng)這里是港口，或者在道路兩邊布置路邊店面而非墻壁，以呈現(xiàn)在世界觀上的筆墨。這樣一來，玩家也會(huì)逐漸從中感受到龐大的世界觀，并期待接下來的新鮮樂趣。
然后制作實(shí)際地圖的時(shí)候，當(dāng)設(shè)計(jì)師提交場(chǎng)景后，會(huì)再進(jìn)行討論和細(xì)節(jié)的添補(bǔ)，比如曾經(jīng)這里住著某某民族，這個(gè)地方對(duì)于當(dāng)時(shí)生活的人來說是怎樣的場(chǎng)所等等，這些討論實(shí)際反映到其中以后，會(huì)再次提交成品。
在解決了世界觀的問題后，接下來就是如何讓卡比在3D環(huán)境下動(dòng)起來，以及在3D環(huán)境下如何讓玩家玩得更順手的問題。剛開始項(xiàng)目組考慮過是不是要復(fù)用《星之卡比 新星同盟》的模型和動(dòng)作，但那些都是面向2D環(huán)境開發(fā)的，在3D環(huán)境下動(dòng)作辨識(shí)度非常低，結(jié)果來看，所有的動(dòng)作都重做了。
其中特別令人頭疼的是“卡比太圓了”這個(gè)問題。制作上有必要讓卡比的前進(jìn)方向很容易被辨識(shí)，但它的身體太圓了，從正后面看起來，根本不知道它到底在往什么方向前進(jìn)。盡管制作組已經(jīng)盡量克制身體的轉(zhuǎn)動(dòng)、將腳步的方向配合前進(jìn)方向進(jìn)行調(diào)整，但實(shí)現(xiàn)起來的難度，甚至讓項(xiàng)目組想“干脆給卡比加個(gè)屁股得了”。
除此之外，在卡比扭動(dòng)身子舉起東西的動(dòng)作里，如果用雙手抬東西，它的身體就會(huì)整體向前鞠，以及在滑鏟這些無法靠pose實(shí)現(xiàn)的動(dòng)作上，全部都用特效來解決。還有在火焰模式下，也特意加上了能辨別面部朝向的裝飾，類似的細(xì)節(jié)都是為了讓玩家更容易辨識(shí)這個(gè)圓乎乎的身體。
從2D到3D的轉(zhuǎn)變，對(duì)卡比以外的角色設(shè)計(jì)也產(chǎn)生了影響。過去沒有脖子的一頭身角色，以及沒有眼白的角色都很多，這些設(shè)定已經(jīng)無法滿足“在3D空間里用視線和身軀追逐著卡比”的設(shè)計(jì)了。
因此，本作里這些細(xì)節(jié)也和以往不同，角色多數(shù)轉(zhuǎn)變?yōu)殛P(guān)節(jié)更多的高頭身比。在這個(gè)融入了現(xiàn)實(shí)要素的世界觀里，不光是玩法，美術(shù)設(shè)計(jì)也要跟上變化的步伐。
值得一提的是，盡管本作加入了現(xiàn)實(shí)要素，但為了易玩性和游戲的真實(shí)感，有時(shí)也需要用到“有必要的謊言”。
游戲場(chǎng)景中，用到了單一方向照射過來的直接光源，物件的陰影會(huì)相應(yīng)地朝著一邊落下。按理來說，游戲內(nèi)卡比在飛行的時(shí)候，以及飄在空中的敵人，甚至是彈射物等等，它們的陰影都應(yīng)該是斜在一邊的。但這樣一來，游戲的易玩性會(huì)降低，于是當(dāng)角色和物件在空中移動(dòng)的時(shí)候，會(huì)關(guān)閉直接光源，讓陰影落在正下方。
在洞窟和夜晚等光線較暗看不清東西的場(chǎng)景里，敵人和道具有時(shí)候也會(huì)顯得太暗，過于融入背景，不容易被看清。因此，對(duì)于重要的物體要用到“角色光補(bǔ)正”這個(gè)追加功能來照亮。此外，處于陰影中的時(shí)候，自身的影子也會(huì)變模糊，很難呈現(xiàn)出地形和角色的立體感，于是用到了在陰影中疊加上下方向陰影的功能。
不同角色所擁有的顏色印象也很重要。在呈現(xiàn)周圍環(huán)境的時(shí)候cubemap的對(duì)比度如果太高，角色會(huì)跟環(huán)境過度融合，容易給玩家留下跟印象中不一樣的顏色。但反過來說，對(duì)比度太低又很難呈現(xiàn)出“印象鮮明的顏色”，使得角色和環(huán)境不搭調(diào)。為了解決這個(gè)問題，針對(duì)角色外圍的采用高對(duì)比度顏色，使其融入場(chǎng)景，內(nèi)側(cè)則采用與原色相近的對(duì)比度處理，給玩家留下角色的印象色。
在2D向3D轉(zhuǎn)變的過程中，變化特別大的就是成本消耗。本作賣點(diǎn)是系列以來最多的關(guān)卡數(shù)，而且所有關(guān)卡場(chǎng)景建模都需要達(dá)到360 任何方向上都挑不出毛病的水準(zhǔn)。然而，如果只有相似的電線桿、休息椅這些東西擺在一起，也會(huì)顯得不自然，所以這類物件都需要做不同的版本。也是因?yàn)檫@樣，本作參與背景制作的人員差不多是前作的2倍多。
為了一邊控制3D化帶來的成本擴(kuò)大，一邊想辦法做出最好的場(chǎng)景，場(chǎng)景制作組設(shè)立了“有意識(shí)地制作能輔助玩家游戲體驗(yàn)的場(chǎng)景”、“減少工具的使用，統(tǒng)一表現(xiàn)規(guī)格盡可能提高制作節(jié)奏”、“在BOSS關(guān)和重視視覺的場(chǎng)景撤銷上述限制，做出盡力發(fā)揮表現(xiàn)力的東西”這幾個(gè)目標(biāo)。
特別需要注意的是開發(fā)工具的統(tǒng)一。盡管每個(gè)人都能用自己擅長(zhǎng)的工具做出表現(xiàn)力更好的東西，但在負(fù)責(zé)人視角下可能出現(xiàn)瑕疵，甚至可能影響玩家的印象以及游戲體驗(yàn)。所以拋開負(fù)責(zé)人擅長(zhǎng)工具及知識(shí)量的影響，為了在交稿時(shí)保證流程更順利，更需要規(guī)劃好適用的制作工具和方針，搭建一個(gè)團(tuán)隊(duì)整體能以最高狀態(tài)投入制作的開發(fā)環(huán)境。
與過去的作品相比，《探索發(fā)現(xiàn)》中概念原畫與場(chǎng)景定位的聯(lián)系更加緊密。由于立項(xiàng)初期就有美術(shù)參加進(jìn)來，所以誕生了很多“如果卡比出現(xiàn)在這種場(chǎng)景里一定很有趣”的概念原畫，而且很多關(guān)卡設(shè)計(jì)也直接吸收了由這些原畫發(fā)散出來的創(chuàng)意。就像商場(chǎng)里一定有自動(dòng)扶梯，游樂園里夜晚的游行不能錯(cuò)過，基于類似的感覺，原畫里描繪的東西，不僅僅轉(zhuǎn)換成視覺效果，在玩法樂趣上也發(fā)揮了很多作用。
游戲中也存在美術(shù)成員深度參與之后誕生的要素，即重視視覺效果的“觀賞性地圖”。美術(shù)成員利用針對(duì)易玩性而設(shè)置的固定鏡頭，提出了創(chuàng)作能在玩家記憶里留下印象的繪畫式場(chǎng)景。
這種宛如一張繪畫的場(chǎng)景，從易玩性角度來看存在操作不方便的部分，所以從玩法出發(fā)的關(guān)卡策劃恐怕不太會(huì)有類似的創(chuàng)意。而對(duì)于玩游戲的人來說，大家都能明白這類印象深刻的場(chǎng)景里，經(jīng)常會(huì)采用類似的做法。
此外，在其他一些場(chǎng)景里，也會(huì)一邊調(diào)整畫面不給動(dòng)作玩法造成影響，一邊利用能夠隱約呈現(xiàn)出世界觀的裝飾和具有沉浸感的背景，制作出類似截圖一樣的畫面效果。
而為了讓玩家不會(huì)迷失前進(jìn)方向，游戲中也會(huì)特意不覆蓋行進(jìn)道路，同時(shí)用顏色、陰影等細(xì)節(jié)來引導(dǎo)玩家。
最后還有很多細(xì)節(jié)表現(xiàn)也下了不少功夫。比如利用顏色補(bǔ)正、濃淡云霧的效果，來呈現(xiàn)戲劇化的演出表現(xiàn)；又如利用沾濕、浸染等不同的狀態(tài)，來呈現(xiàn)不同材質(zhì)和情形下的干濕變化，以及卡比被水打濕的質(zhì)感變化等等。
可以看到《星之卡比 探索發(fā)現(xiàn)》首先對(duì)卡比自身的特征進(jìn)行了重新梳理，進(jìn)而產(chǎn)生了“塞滿嘴”動(dòng)作的創(chuàng)意；由這個(gè)新的動(dòng)作機(jī)制又延伸出了對(duì)應(yīng)的世界觀；隨后美術(shù)表現(xiàn)在落地的過程中不僅融入了現(xiàn)實(shí)要素，也重點(diǎn)突出了游戲的易玩性和給人的印象；最后則是攻克了圓圓的卡比面對(duì)3D化才會(huì)遇到的難題。這些經(jīng)驗(yàn)相信也會(huì)對(duì)今后的系列作品帶來更多的提升。
文章來源：
https://www.4gamer.net/games/596/G059641/20220825067/
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